МедиаПрофи - mediaprofi.org

Москва 01:27 GMT +3 Воскресенье 21-04-2019
USD 63.96
EUR 71.923
+14˚C (днем +17˚C, ночью +10˚C)
Ветрено, переменная облачность

«Мы пытаемся поймать муху в полете»

фото с сайта tvkinoradio.ru фото с сайта tvkinoradio.ru

Как получить качественное изображение при малом бюджете, на что снимать в темноте и чему учиться после ВГИКа рассказывает оператор-постановщик интернет-сериала «Район Тьмы» Василий Широкий— Как ты попал на проект «Район Тьмы»?

 

— Мы с Арсением (речь про Арсения Гончукова, режиссера сериала «Район Тьмы», — прим. tvkinoradio) познакомились через интернет, он выложил у себя на странице пост о поиске команды. У меня тогда не было никаких проектов, и я даже не знал, кто такой Арсений Гончуков. В итоге съемки фильма, ради которого он нас всех собрал, пришлось отложить в долгий ящик, поскольку с финансами был напряг, а снять его качественно и без бюджета нереально. Вместо этого Арсений предложил снимать «Район Тьмы», что мне показалось очень интересным — редко встречаются такие проекты, в которые можешь полностью вложиться, забывая о времени, сне и еде. 


— А чем именно он тебя привлек?

— Во-первых, это чем-то напоминает студенческие съемки: своей малобюджетностью, наличием в команде людей-непрофессионалов. Мы все работаем не за деньги, а за идею. Но у нас нет такого, что если ты работаешь бесплатно, то делаешь это только тогда, когда тебе удобно. Просто прийти, потусоваться и получить какой-то опыт — это не про нас.

На съемках интернет-сериала «Район Тьмы»На съемках интернет-сериала «Район Тьмы»

Во-вторых, Арсений — адекватный режиссер, он понимает, что такое изображение, драматургия, что для постановки хорошего кадра необходимо время, которого нам постоянно не хватает. Мы ведь, по сути, пытаемся поймать муху в полете — за один день отснять одну серию, и чтобы она сразу получилась. Постоянно ищем выходы из невероятных ситуаций — например, в серии «Дед Мороз» герой-мальчик отказался играть, нам пришлось экстренно вносить правки в сценарий.

— По какому принципу ты выбираешь оборудование?

— Для меня освоить бюджет — это получить максимальное качество из тех денег, которые у тебя есть. К сожалению, очень много уходит на доставку оборудования. Свет в обычную машину не загрузишь, нужно заказывать «Портер» (речь идет об автомобиле Hyundai Porter — легком коммерческом грузовике, — прим. tvkinoradio), а это минимум 5 тысяч «в никуда» — просто чтобы отвезти штатив из одной точки в другую.

Логистика — очень важный момент, но можно было бы на эти деньги взять еще парочку приборов или раму, например. Поэтому я пытаюсь договориться с прокатчиками, за что им огромное спасибо, или придумать такой комплект, который бы поместился в обычную машину. Например, если нужна рама, то поставить ее на си-стенды, а не на хайроллер.

Оператор-постановщик интернет-сериала «Район Тьмы» Василий Широкий / Фото: Виктор ВытольскийОператор-постановщик интернет-сериала «Район Тьмы» Василий Широкий / Фото: Виктор Вытольский

Я постоянно придумываю схемы, с помощью которых можно улучшить что-либо, упростить, но не потерять в качестве. При выборе оборудования я также пытаюсь облегчить работу другим ребятам из нашей команды — например, звукорежиссеру. Так, вместо фолиевого фроста можно выбрать рамы с тканевым гридом, потому что они меньше шумят на ветру. Тем самым ты убираешь маленькую возможность «запороть» звук, и, возможно, это сыграет в нужный момент.

— Тебе приходилось принимать нестандартные решения как оператору?

— Конечно. Например, в финальном кадре серии «Дед Мороз» камера должна была наехать на героя, скользя по площади кровати. Мы не могли просто взять камеру и суперплавно провести ее по поверхности. Я придумал максимально малобюджетный вариант — арендовать самый длинный слайдер, который был у прокатчиков, у которого колетка не открепляется от рельс. Мы его просто перевернули и установили на два штатива так, чтобы объектив камеры практически лежал на кровати. Штатив мы поставили за героем, но план был настолько крупный, что его не было видно в кадре — таким образом и произвели наезд.

Подготовка к съемкам интернет-сериала «Район Тьмы» / Фото: Виктор ВытольскийПодготовка к съемкам интернет-сериала «Район Тьмы» / Фото: Виктор Вытольский

Вот сейчас будем снимать новую серию, где Арсений хочет сделать многокамерную съемку. Там очень сложный сценарий с точки зрения актерских задач, очень длинный монолог, который нужно снять красиво и интересно для зрителя. Это безумно сложно. Мы, скорее всего, снимем его на две камеры и iPad. У нас уже был подобный опыт. Например, в серии «Змеи» есть вставка с ноутбука, для которой мы специально снимали репортаж. Я приехал к Арсению с камерой, мы сняли стендап, где он начитывает текст.

Чтобы сымитировать видео с мобильного телефона я взял Blackmagic, но получалось как-то искусственно. Я подумал, зачем парится, если нам нужно просто показать, как кто-то снял труп на мобильник. В итоге взял телефон у Арсения (у него была камера получше), и именно этот кадр вошел в фильм. Когда мы смотрим видео с мобильника, мы же понимаем, что оно плохого качества. Наша задача — максимально просто и доступно показать зрителю образы, которые он легко считает.

— В новой серии вы тоже будете имитировать изображение с сотового телефона?

— Арсений хочет, чтобы это было похоже на хэндикам — обычную домашнюю камеру. Но я ему предложил снимать либо на iPad, либо на последний iPhone, чтобы было все-таки качественно. С другой стороны, это совершенно другая эргономика — когда у тебя 17-килограммовая камера, ты не сможешь ее качать как телефон. А с телефоном возникает другая динамика в руках, ты по-другому чувствуешь, иначе работает зум, экспозиция. Это можно сымитировать при помощи настоящей камеры, но это очень сложно и игра не стоит свеч.

— Вы снимаете фильм в 4К, ты как-то по-особенному работаешь с этим форматом?

— С 4К проблем хватает. Есть камеры, которые могут записывать 4К без каких-либо отдельных рекордеров, что намного упрощает процесс с точки зрения сбора камеры и контроля оборудования. С рекордерами работать неудобно, но у них есть свои бонусы. Если взять камеру Sonya7, которая выдает хорошее качество и имеет невероятную чувствительность, и снять на нее видео в формате 4К, то получится изображение с высокой чувствительностью, но ограниченным световым диапазоном.

Подготовка к съемкам интернет-сериала «Район Тьмы» / Фото: Виктор Вытольский

А если к ней присоединить рекордер, то в записанном с матрицы сигнале будет гораздо больше информации, что дает больше возможностей на постпродакшне. Если есть рекордер, то можно брать чуть меньше света и не так точно его выстраивать. Конечно, я стараюсь сделать все как нужно, но оставляю себе право на ошибку. Вдруг во время того, как актер играет отличный дубль, погаснет какой-нибудь незначительный прибор, или во время съемок на натуре зайдут облака и поменяется контраст — это все можно будет исправить.

На постпродакшне руки будут более развязаны, из материала можно вытащить больше деталей, подвести его под нужный цвет. При работе с 4К мы также стараемся более тщательно подходить к крупным планам. Но самые большие трудности с практической точки зрения — это постпродакшн. Нам просто не хватает мощностей компьютеров, чтобы делать что-то быстрее.

— Ты по-разному подходишь к съемке каждой серии?

— Я пытаюсь в каждой серии найти что-то интересное лично для меня, не забывая про то, что это нужно драматургически оправдать. В серии «Дед Мороз» — это цветное освещение гирляндами. В «Любви» я первый раз применил смешение холодных и теплых цветов, а также сделал визуальные акценты при помощи наезда трансфокатором, а не с помощью тележки. В «Змеях» — это Book Lighting. К тому же на каждой серии мы используем разные камеры. Например, «Месть» мы снимали на Sony PXW-FS7, получилось очень интересное изображение.

Благодаря тому, что у камеры высокая чувствительность (2000 ISO), я смог использовать объективы Samyang, которые у нас уже были. При диафрагме в 1,5 я мог снимать при свете фонарей ночью, что раньше вообще было невозможно. У нас всего было пять диодных панелей — четыре больших и одна накамерная, для того, чтобы сделать блики в глазах или маленький рефлекс. В результате серия «Месть» была одна из самых малобюджетных с точки зрения освещения.

Подготовка к съемкам интернет-сериала «Район Тьмы» / Фото: Виктор Вытольский

В последней серии я попытался поэкспериментировать со смешением цветов в кадре. Зачастую в кино все очень четко распределено — свет теплый или холодный. Я решил попробовать смешать теплый свет с холодным. Пустил холодный рассеянный поток света из окна и сделал локальные лампы — тоже рассеянные — потому что у меня нет привычки светить направленным жестким светом. Теневую часть я заполнял так, чтобы создать теплый оттенок и найти контраст. Тем самым я попытался показать разделение героев и поддерживать драматургию: отрицательного я высвечивал более контрастным холодным светом, а второго — положительного — теплым.

В чем плюс «Района тьмы» — тебе всегда нужно придумать что-либо нестандартное — причем, скорее всего, это сработает. На других проектах у тебя есть деньги, ты знаешь, что ты возьмешь камеру, тележку, у тебя будут люди. Здесь же ты уверен только в самом себе и своих силах. Ты лучше изучаешь нюансы, все время находишься в работе и поиске.

— Ты участвуешь в постпродакшне?

— Я стараюсь контролировать процесс цветокоррекции. Когда снимаешь в RAW, получаешь серую картинку, белый холст, который тебе как художнику нужно разрисовать. На «цветкоре» я хочу до конца донести ту идею, которую заложил еще на площадке. У нас, например, в «Змеях» в одном кадре цветокоррекция меняется три раза. То есть мы меняли контраст в кадре, но этого незаметно, так как при съемке я заложил то, что хотел по картинке — основу цвета и света, а уже на постпродакшне довел это до того состояния, которое меня устраивает на 100%. Это, конечно, можно было бы сделать на съемочной площадке, но тогда бы мы не успели отснять нужный кадр.

— Как ты обучаешься после окончания ВГИКа?

— Читаю статьи с вашего портала и других ресурсов. Иногда у меня случаются какие-то моменты кризиса, небольшие застои, и возникает необходимость делать что-то полезное. Бывает, засяду на целый день и учусь, смотрю какие-то обучающие видео. Если ты в операторской теме и у тебя есть базовый английский, то техническую литературу не очень сложно читать. Вообще, когда знаешь английский, перед тобой открывается огромный кладезь знаний.

Оператор-постановщик интернет-сериала «Район Тьмы» Василий Широкий / Фото: Виктор ВытольскийОператор-постановщик интернет-сериала «Район Тьмы» Василий Широкий / Фото: Виктор Вытольский

Я стараюсь черпать сведения отовсюду — мои друзья знают, что на день рождения мне нужно дарить какой-нибудь альбом живописи или фотографий. У меня скопились огромные стопки этих альбомов. Когда я готовился к диплому, то искал в них референсы — сканировал и отсылал режиссеру. Я часто смотрю какие-то передачи или читаю книги по фотографии, тем более это очень близко к цифровому кино.

Не важно, на что ты снимаешь, важно — как. Можно снимать на последнюю Alexa с миллионом осветителей и механиков, но в итоге ничего не хорошего не получить. Самое сложное — придумать, как ты снимешь тот или иной кадр. Я работаю следующим образом: Арсений присылает сценарий, я его читаю несколько раз, потом он у меня «варится» в голове до съемок.

Далее у нас происходит первая встреча, где Арсений рассказывает свое видение. Я сразу отметаю половину своих идей, которые были не в том направлении. Еще я всегда стараюсь ходить на пробы с актерами, чтобы понять видение режиссера. Понимая актерские задачи, ты можешь помочь актерам. Ты же снимаешь живого человека, у которого есть душа, тело, глаза, который что-то хочет передать.

Оператор-постановщик интернет-сериала «Район Тьмы» Василий Широкий / Фото: Виктор ВытольскийОператор-постановщик Василий Широкий / Фото: Виктор Вытольский

И вся команда из 30-40 человек хочет одного: чтобы у нас получилось реализовать сценарий, правильно выразить наше видение истории. Во ВГИКе нас учили тому, что есть определенные этапы работы над фильмом, но они всегда происходят по-разному. У нас же не просто фильм, а целый проект, и каждая его часть не похожа на другую, каждая серия уникальная. Они не связаны друг с другом, но поскольку у нас одна творческая команда, я надеюсь, получается что-то целостное. Для меня кино — это что-то невероятное, мы пытаемся сделать случайное неслучайным.

Источник: Евгений Белов, tvkinoradio.ru  

Оцените материал
(0 голосов)
Авторизуйтесь, чтобы получить возможность оставлять комментарии.

Новости

Дни рождения

  • Сегодня
  • Завтра
  • На неделю
21 апреля Павел Кабанов

актер, телеведущий, участник О.С.П.-студии

21 апреля Татьяна Устинова

писатель, сценарист, телеведущая

21 апреля Павел Кабанов

актер, телеведущий, участник О.С.П.-студии

21 апреля Илья Крылов

звукорежиссер радиостанции «Эхо Москвы»

22 апреля Дмитрий Костюкович

начальник отдела внеэфирного продвижения дирекции маркетинговых коммуникаций РЕН ТВ

21 апреля Павел Кабанов

актер, телеведущий, участник О.С.П.-студии

21 апреля Татьяна Устинова

писатель, сценарист, телеведущая

21 апреля Павел Кабанов

актер, телеведущий, участник О.С.П.-студии

21 апреля Илья Крылов

звукорежиссер радиостанции «Эхо Москвы»

22 апреля Дмитрий Костюкович

начальник отдела внеэфирного продвижения дирекции маркетинговых коммуникаций РЕН ТВ

23 апреля Андрей Черкасов

директор представительства НТВ в Великобритании

23 апреля Ашот Насибов

российский тележурналист, известный по работе на НТВ и других российских телеканалах, теле- и радиоведущий.

24 апреля Валерий Михайлов

директор дирекции телесети НТВ

24 апреля Дарья Златопольская

ведущая программы «Белая студия» на телеканале «Культура», «Танцы со звездами» на телеканале «Россия 1»

25 апреля Татьяна Фонина

исполнительный продюсер канала «Домашний»

25 апреля Андрей Максимов

телерадиоведущий, член Академии российского телевидения

25 апреля Валерий Зиберев

главный телеоператор канала «ТВ Центр»

26 апреля Дмитрий Киселев

гендиректор Международного информационного агентства «Россия сегодня», ведущий программы «Вести недели» на телеканале «Россия-1»

27 апреля Андрей Челядинов

президент телекомпании “Экстрим ТВ”

27 апреля Александр Архангельский

член Академии российского телевидения, ведущий программы «Культура»

27 апреля Юрий Аксюта

директор дирекции музыкального вещания «Первого канала», член Академии российского телевидения

27 апреля Ника Стрижак

ведущая программ «Открытая студия» и «Встречи на Моховой» на «Пятом канале»

27 апреля Андрей Челядинов

Главный продюсер телеканала «Русский Экстрим»

27 апреля Ксения Шергова

Зав.кафедрой режиссуры ИПК работников ТВ и Радио, член Международной академии телевидения и радио

28 апреля Анатолий Малкин

генеральный директор телекомпании АТВ

28 апреля Сергей Васильев

генеральный директор ГК “Видео Интернешнл”

28 апреля Владимир Маслов

медиаменеджер, бывший влпаделец и генеральный директор «Радио Шансон» и «Шансон ТВ»

28 апреля Александр Шариков

профессор Государственного университета - Высшей школы экономики (Отделение деловой и политической журналистики факультета прикладной политологии, кафедра медиа-менеджмента и медиа-бизнеса). Советник и консультант по вопросам исследования аудитории в ВГТРК ("Радио России"), Межгосударственной телевизионной и радиовещательной компании "ИМР" (МТРК "МИР") и Российском государственном музыкальном телерадиоцентре (РГМЦ)

28 апреля Александр Масляков

ведущий премьер-лиги КВН, гендиректор ООО"ТТО АМИК"

© МедиаПрофи. Все права защищены.
Яндекс.Метрика

Войти или Зарегистрироваться

Зарегистрированы в социальных сетях?

Используйте свой аккаунт в социальной сети для входа на сайт. Вы можете войти используя свой аккаунт Facebook, вКонтакте или Twitter!

Войти