МедиаПрофи - mediaprofi.org

Москва 18:13 GMT +3 Воскресенье 19-05-2019
USD 64.633
EUR 72.246
+14˚C (днем +17˚C, ночью +10˚C)
Ветрено, переменная облачность

Повелитель света и тьмы

Секретами профессии поделился с нашим корреспондентом Станиславом Чуруткиным осветитель с многолетним стажем Сергей СИЛЬНИКОВ.

Сергей, свою работу на телевидении Вы начинали с профессии осветителя. Как Вы нашли эту работу?

В далеком 1991 году, как из армии пришел, просто позвонил в отдел кадров на Шаболовку, 37.

Вот так просто позвонили?

Ну да. Ребята, с которыми приходилось работать, долго не могли поверить в это. Думали, что кто-то помог, как тогда было принято. Ведь в 90-е годы на телевидение можно было попасть только через пап, мам, братьев и никак иначе.

И что же Вам ответили на Шаболовке?

Мне сказали – приходи, поговорим. Тогда, собственно, и было только два телецентра – Останкино да Шаболовка. Ведь тогда не было ни Второго канала, ни НТВ... На собеседовании начали почему-то отговаривать, мол, тяжелая это работа, очень много командировок. Я говорю – не страшно, а что делать нужно? Вот, говорят, у нас есть вакансия осветителя. Начинал я с того, что каждый день выезжал с группой на репортажи.

То есть Вы не только в студии, но и на выездах работали?

Да, начинал я с выездов. Было очень много командировок по всей стране, в которые я с нескрываемым удовольствием ездил. Я был молодым парнем, семьи еще не было — ничего не держало. Снимали много интервью, делали какие-то небольшие передачи. Естественно, у меня был наставник. То есть сначала я был как стажер – ездил с группой, смотрел, запоминал, впитывал информацию, тупо таскал аппаратуру. Но было безумно интересно – каждый день новая обстановка. Каждый новый день тебе приходится снимать известных людей. И уже вскоре я смог самостоятельно работать. И потом, в московском офисе-то ладно, а когда уезжаешь в командировку - там уже варишься в этой всей «кухне», и хочется делать свою работу все лучше и лучше.

Желание совершенствоваться не появляется на ровном месте. Видимо, Вы сразу «загорелись» профессией.

Мне очень повезло с наставниками. Это были настоящие «мамонты» -- профессионалы своего дела в два раза старше меня. Эйфория, конечно, от всей этой телевизионной атмосферы была просто безумная. Когда приезжало телевидение в любой провинциальный город – это было нечто. Встречали с почестями, на машинах, всюду сопровождали, богато накрывали столы. А дело было в самом начале 90-х, сразу после кризиса. Мы прилетели в Ростов снимать какой-то проходной материал про очередное колхозное хозяйство. И под наш приезд администрация наполнила пустующие полки магазинов разнообразными колбасными изделиями. Более того, с собой в самолет еще коробками надавали мяса. Меня тогда это удивило – как же так, думаю, в Москве ни черта нет, диких размеров очереди, а тут, значит, «райский сад». Конечно, потом нам открыли глаза.

Какие задачи ставились перед осветителем?

Задача ставилась такая – приезжаешь на объект какой-нибудь, оператор тебе говорит – вот тут-то и так-то надо человека осветить. Таким образом идет полный контакт с оператором. Он получается как шеф мой. Он смотрит на монитор и говорит, где надо поставить освещение и его добавить, а где, наоборот, убавить.

Что за оборудование было у осветителя?

В те времена приборы были, конечно, не то, что сейчас — выглядят немаленькими, но весят при этом немного. Тогда осветительное оборудование было и тяжелым, и громоздким. Мы их называли «кипятильниками».

Почему кипятильники?

Да на них можно было воду кипятить запросто! А если зимой работаешь – луч снег топит! Мы даже иногда использовали «пятисотку» в качестве обогревателя. Как правило в командировках было плохо с отоплением в гостиницах. Так вот после того, как мы включали эту «пятисотку», можно было раздеваться. Либо часто был еще такой вариант – что-то, например, разогреть поесть. Натуральная конфорка получалась! (смеется) Был случай в Питере такой. Купили куры-гриль, и она остыла у нас. Мы включаем «пятисотку», и на поддончик кладем эту курицу. Прибегает на запах консьержка и начинает орать на нас, откуда у нас плита. Я говорю, какая плита? Все цивильно!

У Вас было какое-то образование, что-нибудь заканчивали?

Нет, не было. Я как бы в армии…у меня так получилось, что я работал на телевидении. Я служил в Германии, в ГДР, и случайно попал на местное телевидение. Мы принимали из России сигнал и потом его уже распределяли по городу. Тогда все было примитивно, пользовались еще кассетами. Я просто помогал, записывал эти вот кассеты с передачами. И потом мы их пускали в эфир. До армии связь для меня было очень далекое дело – в космос легче полететь, наверное. Хотя отец у меня связист. Только потом уже – в 1992 году - я сам пошел обучаться в Театрально-технический колледж. Обучался я три года. Мне посоветовали, подсказали, как можно улучшить профессиональные навыки. Все-таки, одно дело, когда ты обучаешься «боем» на съемочной площадке, и другое, когда тебя обучают заслуженные мастера своего дела в профессиональном образовательном заведении.

После того, как получили профессиональное образование, появилось желание пойти на повышение?

Осветителем на Шаболовке я проработал до 1995 года. Там же потом во время обучения в колледже я плавно перешел в техники – подключить и настроить звук, подготовить камеру к съемкам. Мне уже давали пробовать снимать потихоньку. На самом деле, я с первых же дней, как попал на телевидение, интересовался именно камерой и, работая в должности осветителя, живо интересовался и получал навыки работы оператора. Уже в 1992 году меня посылали на съемки в Соловки и как осветителя, и как инженера по камере, и как оператора. Поехал я, корреспондент и администратор. То есть уже тогда, спустя всего около полугода после моего прихода на Шаболовку, я самостоятельно снимал.

Так просто дали малоопытному человеку в руки камеру?

Меня вызвало руководство, и мне сказали: «Сергей, есть такая-то командировка. Единственное – надо самому будет снимать. Справишься?». Конечно, я ответил утвердительно. Так я перешел на обслуживание профессиональных бетакамовских камер, в основном, мировых брендов: Sony, JVC. Были у нас и отечественные камеры, еще советского производства. Это было произведение искусства – громоздкая конструкция, которую долго и упорно каждый раз настраивали люди с высшим образованием, подключая всякие осциллографы, подкручивая что-то. Перед съемкой на это требовалось не менее двух часов. И вот когда машина с камерой едет на съемку, то не дай бог ей малейшее сотрясение – камеру приходится перенастраивать. Мы от таких камер быстро отказались.

А команда съемочная была большая?

ТЖК (телевизионно-журналистский коллектив — прим. ред.) состоял человек из пятнадцати. Но мы работали посменно, а не разом все. Одни сначала давали советы мне. У оператора нашего рот вообще не закрывался – он советовал постоянно, что надо делать. Постепенно я начал уже свои видения и представления воплощать в жизнь — использовать в своей профессиональной практике. Конечно, очень помогло и мое обучение в колледже.

Ну дали «умные» книжки, где все расставлено по запыленным полочкам... А как же полет мысли?

Так ведь зная основные законы и основываясь на них, ты можешь как-то их комбинировать и обыгрывать свое видение, свою картинку. Это как вождение автомобилем: ты научился основным законам вождения транспортного средства, а уж хочешь ты стать гонщиком или трактористом – зависит от твоего желания.

Таким образом, в профессии осветителя место креативу все-таки есть?

- Вот пример. Вон елка стоит, видите, и у нее снимается, скажем, человек. Вот мы на него ставим свет, «рисующий», «контравичок». И в принципе, все мы прекрасно в кадре видим. Но обязательно требуется что-то добавлять по освещению - елку надо как-то отдельно подсвечивать лучами сверху, снизу, чтобы кадр «заиграл». И если студия маленькая, а осветительный прибор надо куда-то прикрепить, вот начинаешь придумывать, куда можно его прикрутить, привязать. Все это происходит из-за того, что без дополнительных ухищрений со светом камера не может передать той картинки, которую видят наши глаза.

Например, когда едешь работать с камерой в театр, то выставленный в нем свет для нашей камеры недостаточен. Приходиться просить театрального осветителя свет добавить. Начинаем спорить и ругаться, потому что для их «картинки» всякое изменение подсветки нежелательно. А я пытаюсь им объяснить, что та картинка, которую снимет моя камера, будет совершенно другой, и поэтому коррекция света просто необходима.

С кем приходится чаще сотрудничать осветителю на съемочной площадке?

Естественно, советуешься с оператором. Вместе ищете решение — предлагаешь попробовать и так, и эдак. Начинаешь изобретать. Ведь тот же луч – его же непросто сделать. Надо, чтобы он был тонкий. Таким образом, необходимо придумать, как это лучше сделать для данной сцены. А стандартными заслонками на осветитель всех проблем не решить.

Значит осветитель – больше художник, чем технарь. Так получается?

Верно. И если судить по себе, то технарь больше проявляется при работе с камерой.

Как Вы сказали, на первых порах в качестве осветителя Вам часто приходилось работать вне стен студии. В чем особенность работы осветителя в этих условиях?

Тут надо разделить работу на телевидении и в кино. Если говорить именно про телевидение, то в 99,9 процентов случаев это отсутствие розеток, то есть питания. В 90-х мы с собой возили огромные ящики – аккумуляторы. Подсвечивали в основном только лицо, чтобы оно «заиграло». И вот приходилось изображать из себя штатив – и в зимний холод и в летний зной. Были отрадные моменты, когда оператор говорил: «Серега, освещение не нужно, сегодня солнце и так хорошо светит. Посиди в машине».

А что, штативов не было? Осветительный прибор на вытянутой руке – конструкция ненадежная: рука устанет, свет «поплывет»…

Если освещение ставить на неподвижный штатив, то когда человек в кадре перемещается – луч «уходит». Поэтому приходиться стоять с прибором в руках и постоянно держать человека «в луче». Так вот. А с киношным светом – это абсолютно другая история. Там все серьезнее гораздо. Приезжают большие машины с генераторами электричества, и даже в ясный день ставится нужное освещение.

Вам удалось поработать и в киноиндустрии?

Да. Приходилось и в кино подрабатывать, но уже в качестве оператора. Из известных проектов был задействован в съемках «Нашей Раши». Приглашали снимать «Последний герой».

А как попали на проект? Вас кто-то порекомендовал?

Когда работаешь на телевидении уже не первый год и делаешь определенные успехи, то об этом становится известно коллегам в индустрии. Кухня-то одна и та же. Мне с самого начала, когда я пришел на телевидение, сказали: «Если ты 5-7 лет задержишься тут, то уйти уже не сможешь – телевидение тебя засосет». Так и случилось. На Шаболовке я проработал с 1991 по 1999 год. Тут еще дело в том, что с середины 90-х, когда начали появляться новые телеканалы, а, соответственно, и новые выгодные предложения для телевизионщиков, люди, с которыми я был знаком по каждодневной работе, меняли место службы. Так постепенно круг общения и разрастался. Поэтому меня постоянно приглашали подработать на каких-то телепроектах.

Расскажите что-нибудь интересное из жизни рядового осветителя.

В профессиональных телевизионных кругах ходила такая присказка, что, мол, осветитель перепьет грузчика. Многие спивались. Ведь съемочный процесс занимает только 3-4 часа в день. Все осветительное оборудование можно поставить буквально за 20 минут, а остальное время снимают сам репортаж или интервью и так далее. И осветителю делать больше нечего по сути. Только поправить, если кто-то задел оборудование. Все, работы больше нет. Ну а если приезжаешь к каким-нибудь знаменитостям, то обязательно угощают, в том числе, и спиртным. Соблазн велик.

Разве не было руководителя, который бы следил за порядком в команде?

Такого человека, кто бы стоял над всеми, не было. Режиссер ждал в студии. А на выезд отправлялись: корреспондент, редактор, осветитель, инженер по камере и оператор. И частенько команда со съемок приезжала уже веселенькой.

Какова специфика работы осветителя в больших и маленьких студиях?

Собственно, размерами прежде всего и определятся специфика. В небольших студиях физически меньше приборов, так как площадь освещаемой поверхности ограничена. В больших студиях приборов для освещения сцены требуется в десяток раз больше, и их надо обслуживать. Конечно, там не один осветитель работает, а целая бригада, которой руководит главный осветитель. Получается, что статус осветителя маленькой студии, где он «один в поле воин», выше, чем осветителя студии большой.

Сергей, на Шаболовке Вы проработали не один год. Завидное постоянство…

Я поменялся года с 2000. Я тихий всегда был и скромный, может, поэтому и проработал там почти девять лет, и не двигался с места. Хотя меня давно уже приглашали на другие места работы, сулили всяческие бонусы в виде бесплатных путевок и прочие выгоды. После Шаболовки я решил-таки сдвинуться с «насиженных мест»: ушел на «Вести», потом на «Культуру», работал два года на частном канале.

И так пришли на канал A-One…

Ну да. На канале A-One я с 2006 года, работаю в качестве шеф-оператора. Меня пригласил знакомый, который тогда здесь работал. Пригласили меня под конкретный проект – канал запускал программу «Стена», которая должна была выходить в прямом эфире. И требовался специалист, который мог бы организовать эфир: поставить свет, расставить камеры. Привели в студию и сказали: «Вот студия, вот аппаратура. Это все твое. Работай».

 

Автор: Сергей Сильников

Оцените материал
(2 голосов)
Авторизуйтесь, чтобы получить возможность оставлять комментарии.

Новости

Дни рождения

  • Сегодня
  • Завтра
  • На неделю
19 мая Нонна Агаджанова

руководитель телевизионного продюсерского центра «TVист»

19 мая Владимир Тюлин

главный редактор и первый заместитель генерального директора телеканала РЕН ТВ по информационному и общественно-политическому вещанию

19 мая Елена Ильина

гендиректор и главный редактор “3 канала”

19 мая Ирина Акулиничева

Режиссер нелинейного монтажа, 3 канал

19 мая Александр Зазулин

Телеоператор, 3 канал

19 мая Андрей Белькевич

ведущий русской редакции телеканала Евроньюз

19 мая Григорий Пасько

журналист-эколог

19 мая Михаил Соколов

Журналист , ведущий программ «Цена победы» и «Цена революции» на "Эхе Москвы"

20 мая Владимир Кулистиков

генеральный директор НТВ

20 мая Яков Бранд

ведущий программы НТВ «Без рецепта»

20 мая Мехдят Хайретдинов

заместитель генерального директора, директор технической дирекции канала «Звезда», в настоящее время - исполнительный директор управляющей организации ЗАО «СОЮЗФИНАНС»

20 мая Андрей Глухов

Ведущий телеоператор, 3 канал

20 мая Эльмира Махмутова

директор по маркетингу телеканала «Перец»

20 мая Нателла Болтянская

ведущая радиостанции «Эхо Москвы»

19 мая Нонна Агаджанова

руководитель телевизионного продюсерского центра «TVист»

19 мая Владимир Тюлин

главный редактор и первый заместитель генерального директора телеканала РЕН ТВ по информационному и общественно-политическому вещанию

19 мая Елена Ильина

гендиректор и главный редактор “3 канала”

19 мая Ирина Акулиничева

Режиссер нелинейного монтажа, 3 канал

19 мая Александр Зазулин

Телеоператор, 3 канал

19 мая Андрей Белькевич

ведущий русской редакции телеканала Евроньюз

19 мая Григорий Пасько

журналист-эколог

19 мая Михаил Соколов

Журналист , ведущий программ «Цена победы» и «Цена революции» на "Эхе Москвы"

20 мая Владимир Кулистиков

генеральный директор НТВ

20 мая Яков Бранд

ведущий программы НТВ «Без рецепта»

20 мая Мехдят Хайретдинов

заместитель генерального директора, директор технической дирекции канала «Звезда», в настоящее время - исполнительный директор управляющей организации ЗАО «СОЮЗФИНАНС»

20 мая Андрей Глухов

Ведущий телеоператор, 3 канал

20 мая Эльмира Махмутова

директор по маркетингу телеканала «Перец»

20 мая Нателла Болтянская

ведущая радиостанции «Эхо Москвы»

21 мая Владимир Оленев

гендиректор ГТРК «Марий Эл» (Йошкар-Ола)

21 мая Вадим Шагабутдинов

Режиссёр, 3 канал

22 мая Евгений Ревенко

замдиректора ВГТРК, тележурналист, ведущий программы «Вести недели» на канале «Россия 1»

22 мая Марина Петрицкая

креативный продюсер ТРК «Петербург», член Академии российского телевидения

22 мая Константин Эггерт

журналист

23 мая Владимир Перетурин

спортивный комментатор «Первого канала»

23 мая Алексей Дронов

Руководитель Производственной дирекции, 3 канал

23 мая Лариса Пригородова

первый заместитель генерального директора «Национальной Медиа Группы»

23 мая Стефан Тодоров

заместитель председателя МТРК «Мир»

23 мая Лариса Гузеева

актриса, телеведущая, заслуженная артистка России

23 мая Владимир Жечков

продюсер, основатель рекламного агентства «Премьер СВ»

24 мая Алена Вугельман

директор информационного вещания «Четвертого канала» (г. Екатеринбург)

24 мая Мария Журавлёва

редактор и ведущая программы "Ценные новости" на «Четвертом канале» (г. Екатеринбург)

24 мая Ксения Алферова

актриса театра и  кино, телеведущая

24 мая Вера Кичанова

журналист

25 мая Александр Павлов

начальник службы по связям с общественностью канала «ТВ Центр»

25 мая Александр Гуревич

главный продюсер телеканала «Бибигон» и телеведущий канала «Россия»

25 мая Нина Зверева

директор учебного центра кинокомпании «Амедиа», директор Российского Центра подготовки работников региональных телевизионных компаний «Практика» (г. Нижний Новгород), член Академии Российского телевидения

25 мая Мелани Бачина

продюсер новостей, ведущая канала «ТВ-2» (г. Томск), член Академии Российского телевидения

26 мая Аркадий Мамонтов

журналист, один из авторов программы «Специальный корреспондент» на канале «Россия 1»

26 мая Виталий Коротич

поэт, журналист, публицист, гл. редактор журнала «Огонек» в 1986– 1991 гг.

26 мая Андрей Гаврилов

корреспондент радиостанции «Эхо Москвы»

© МедиаПрофи. Все права защищены.
Яндекс.Метрика

Войти или Зарегистрироваться

Зарегистрированы в социальных сетях?

Используйте свой аккаунт в социальной сети для входа на сайт. Вы можете войти используя свой аккаунт Facebook, вКонтакте или Twitter!

Войти