МедиаПрофи - mediaprofi.org

Москва 23:11 GMT +3 Пятница 16-11-2018
USD 66.616 -1.382 ↓
EUR 75.536 -1.22 ↓
+14˚C (днем +17˚C, ночью +10˚C)
Ветрено, переменная облачность

Смартфоны убьют кино! Или нет?

Острый вопрос — как смартфоны влияют на то, как мы смотрим и снимаем кино. Скандалы, интриги, расследования (на самом деле нет). Цифры, мнения кинематографистов, новые творческие решения, а также дух Томаса Эдисона 

 

Томас Эдисон против братьев Люмьер


Смартфоны прочно вошли в нашу жизнь, затронув и кинематограф. Вспомним хотя бы, что съемка фильмов на смартфон стала обычным делом, к которому прибегают и начинающие авторы, и крупнейшие режиссеры, например, Стивен Содерберг и Мишель Гондри. А некоторые картины, снятые на камеру телефона, были отмечены престижными фестивалями и премиями, в том числе «Сандэнсом» и «Оскаром».

Но популярность смартфонов влияет не только на то, как кино создается, но и на то, как его смотрят. Мы сейчас не говорим про зрителей в кинозале, которые во время сеанса начинают пользоваться телефоном, мешая окружающим. Речь о том, что смартфон постепенно становится конкурентом кинотеатру.

Удивительно, но, кажется, спустя сто двадцать лет после изобретения кинематографа эдисоновская модель киносмотрения начинает брать реванш у люмьеровской. Братья-французы изобрели «синематограф», аппарат, позволяющий проецировать изображение на экран. Это, соответственно, предполагало коллективный просмотр в специально отведенном для этого пространстве. Томас Эдисон же создал «кинетоскоп», устройство совсем иного формата. Он позволял наблюдать изображение через окуляр (и, кстати, слушать с помощью наушников), что делало просмотр индивидуальным. На заре кинематографа эдисоновский путь был отвергнут, но сегодня мы, по сути, наблюдаем возрождение этой модели.

Немного цифр


Можно долго говорить о личных наблюдениях, но масштаб сдвигов надежнее передают цифры. Увы, тут мы сталкиваемся с проблемой. Исследований просмотра кино именно на смартфонах, во всяком случае, в открытом доступе, нам найти не удалось. Но можно сделать некоторые выводы по косвенным данным.

Например, согласно исследованию 2018 года, 30% мировой аудитории Netflix смотрят контент (а это, кстати, не только кино), с помощью смартфонов. От 50% до 70% просмотров на YouTube (где много и полнометражных картин) приходится на мобильные устройства. И цифры эти растут — Netflix в 2016 году с телефонов смотрели только 10% пользователей, а на YouTube в 2012 году приходилось 25% «мобильных» просмотров.

Фото: Sara KurfessФото: Sara Kurfess

Согласно опросу 2016 года, лишь 36% обладателей смартфонов в США никогда не смотрели кино и телешоу со смартфона. Зато 17% пробовали это раз или два, 7% смотрят так кино и телепередачи раз в месяц, 15% — раз в неделю, а 24% — ежедневно. Можно сделать вывод, что привычка смотреть кино со смартфона формируется.

Впрочем, есть и другое любопытное исследование 2015 года, касающееся раздражающих факторов при таком просмотре. Маленький экран мешает смотреть 67% опрошенных. 30% недовольны качеством звука, а 16% — качеством изображения. Также 50% заботит ограничение заряда устройства, 33% — ожидание загрузки, а 24% — скорость соединения. Таким образом, можно сделать вывод, что люди, для которых просмотр кино на смартфоне малоприемлем, еще остаются в изрядном количестве.

Кроме того, пока нельзя однозначно сказать, что смартфоны как-то серьезно негативно влияют на посещаемость кинотеатров. Во всяком случае в тех же США количество проданных билетов за последние десять лет радикально не меняется и постоянно колеблется в диапазоне от 1 млрд 420 млн билетов (2009 год) до 1 млрд 220 млн билетов (2017 год).

Фото: Alvaro FelipeФото: Alvaro Felipe

Самые активные пользователи смартфонов — это молодежь. И в США в возрастных группах до 29 лет их доля составляет до 94%. При этом за последние пять лет процент людей молодого возраста среди посетителей кинотеатров несколько упал. Если в 2013 году 11% посетителей кинотеатров были в возрасте от 12 до 17 лет, а 13% — в возрасте от 18 до 24 лет, то в 2017 году те же группы составляют 10% и 11% соответственно.

Статистика по России (где, кстати, последние годы посещаемость кинотеатров в целом стабильно растет) так же говорит о падении доли молодых посетителей кинотеатров. Если еще в 2017 году люди 14-17 лет и 18-24 лет составляли 15% и 28% соответственно, то в 2018 году их стало 13% и 24%. Но вряд ли можно в такой тенденции обвинить только лишь смартфоны.

Что о смартфонах думают кинематографисты


Дэвид Линч в фильме «Твин Пикс: Сквозь огонь» (1992) / Фото: New Line CinemaДэвид Линч в фильме «Твин Пикс: Сквозь огонь» (1992) / Фото: New Line Cinema

Мнения самих кинематографистов о том, можно ли киносмотреть на смартфоне, ожидаемо разнятся. Например, маэстро сюрреализма Дэвид Линчэтим явлением опечален. На его взгляд погружение в другой мир требует «большого изображения в темной комнате с отличным звуком». «Это духовный, магический опыт, — убежден режиссер. — А если ты смотришь кино на маленьком мониторчике с плохим звуком — а именно так люди сейчас знакомятся с кино — это очень печально. Позорно, постыдно и жалко».

Спайку Ли «мобильное» смотрение и вовсе «разбивает сердце». Режиссер сетует, что так зрители убивают труд авторов: «Это разрушает монтаж, свет, звук». С этим согласен и Роберт Земекис: «Идеальная композиция вашего кадра не имеет смысла, если фильм смотрят на iPhone, не так ли?»

Спайк Ли на съемках фильма «Чирак» (2015) / Фото: Parrish LewisСпайк Ли на съемках фильма «Чирак» (2015) / Фото: Parrish Lewis

Но несколько иначе на проблему смотрит Джордж Лукас. Отец «Звездных войн» отмечает, что делает кино для большого экрана, однако признает, что не в его власти указывать людям, как смотреть фильмы: «Если вы хотите получить полноценный кинематографический опыт, отправляйтесь в хороший кинотеатр с достойным звуком. Да и коллективный просмотр работает лучше. Но если вы хотите посмотреть кино на маленьком телефоне, ради бога. Нельзя диктовать людям, как им смотреть фильмы, особенно это не удастся сделать в будущем. Нужно просто принять, что люди пользуются телефонами».

Джордж Лукас на съемках фильма «Звездные войны. Эпизод 3: Месть Ситхов» (2005) / Фото: Lucasfilm Джордж Лукас на съемках фильма «Звездные войны. Эпизод 3: Месть Ситхов» (2005) / Фото: Lucasfilm 

Обратимся и к мнению российских кинематографистов. Режиссер Борис Гуц, снявший на iPhone комедию «Фагот», говорит: «Если зритель тянется к индивидуальному просмотру на ноутбуке, на телефоне, на планшете у себя дома под пледом на диване, то пусть, пожалуйста, почему нет? Я тоже некоторые вещи смотрю на iPhone, иногда так удобнее. Но, конечно, какое-то большое кино, блокбастеры или классику, типа „Сталкера“ Тарковского, хочется посмотреть или пересмотреть на большом экране. Многие фильмы, а уж тем более сериалы сегодня тяготеют к локальным, к диалоговым историям, и их вполне комфортно смотреть на телефонах. Например, мое кино, абсолютно диалоговое и не очень визуально насыщенное, вполне подходит для телефонов».

Чем смартфон лучше кинотеатра


Но давайте разовьем тему. Почему смартфон многих привлекает больше, чем кинотеатр? Авторы ряда статей сходятся на нескольких достаточно очевидных причинах, которые кинематографисты будто бы упускают из виду.

Во-первых, поход в кино становится все более дорогим, тогда как просмотр фильма на телефоне (даже нового, будем откровенны) может не стоить вообще ничего. Во-вторых, домашний просмотр на телефоне может быть более комфортным. Во всяком случае, он гарантированно избавляет от шумящих, воняющих едой (да, у автора был травматичный опыт встречи в кинозале с селедкой под шубой) и всячески мешающих наслаждаться фильмом посетителей кинотеатра. Идеально для интровертов. Наконец, индивидуальный просмотр на телефоне может обеспечить необходимую степень погружения и интимности, если речь идет, например, о хорошей душещипательной драме.

Фото: Krists LuhaersФото: Krists Luhaers

Тут заметим, что миниатюрные гаджеты действительно подталкивают к индивидуальному просмотру. По данным исследования 2015 года, со смартфона что-либо смотрят в одиночестве 64% опрошенных, с близкими — 20% и только 5% — в компании. При этом, согласно данным того же исследования, смартфоны пока проигрывают в домашнем просмотре телевизорам, компьютерам и планшетам, но (наряду с планшетом), лидируют в просмотрах вне дома: на работе, учебе, в дороге, поездках и так далее.

Как кинематографисты отвечают смартфонам


Напоследок вернемся к вопросу кинопроизводства. Что же могут предпринять кинематографисты, зная, что часть аудитории будет смотреть их фильм с телефона? Очевидно, что проблема смартфонов в меньшей степени касается масштабного, эпического, зрелищного кино. Полагаем (возможно, наивно), что даже самые ярые адепты киносмотрения с телефона понимают, что маленький экран лишает смысла условный кинокомикс Marvel. Судя по всему, под удар не попали хорроры и, частично, комедии, для которых, в силу жанровой специфики, особенно важно коллективное сопереживание.

Режиссер Борис Гуц / Фото: Виктор ВытольскийРежиссер Борис Гуц / Фото: Виктор Вытольский

Когда же об эпике и необходимом коллективизме речь не идет, с мобильным просмотром можно «договариваться», экспериментируя с драматургией и визуальным рядом. Развернутый ответ о том, что в этом плане нужно учитывать автору фильма нам дал Борис Гуц: «Снимая „Фагот“, мы понимали, что 90% наших зрителей будут смотреть фильм в интернете, даже с учетом проката. Мы закладывали это в визуальную специфику. В первую очередь это крупные планы, минимум общих. 95% нашего фильма — крупные и средние планы. По поводу драматургии можно вспомнить Роберта Макки. В книжке „Диалоги“ он говорит, что современное кино тяготеет к диалоговому, камерному формату. То есть нужно опираться на саму историю, людей, их эмоции. Также смартфон требует сумасшедшего ритма. Но это тоже в целом тенденция современного кино. Есть стереотип, что в интернете смотрят только 30-40-секундные ролики, или не больше трех минут на YouTube. Но я думаю, что если интересно, то смотреть будут и час, и больше. В метро люди едут 10-15 минут, еще минуту на эскалаторе, и в это время смотрят кино. Наверное это означает, что сцены должны быть динамичными, нельзя делать на 15 минут монолог — его будет просто неудобно смотреть. То есть, думаю, все идет к сумасшедшему ритму, никаких длительных пауз между сценами, проходок — это, вероятно, канет в лету. Но может будет и как-то по-другому. В любом случае, никто не отменял главного — качества сценария и того, что кино должно быть интересным».

Одним из способов адаптации кино под гаджеты (не только смартфоны) можно считать придуманный Тимуром Бекмамбетовым формат ScreenLife. Например, в молодежной комедии «Днюха» часть действия мы видим через смартфоны героев. Фильм, кстати, и снимался самостоятельно актерами на телефоны.

Еще одним решением кажется интерактив. В фильмах «Андроид» и «Ночная игра» телефон зрителя как бы интегрируется в действие, то есть в определенные моменты для продолжения просмотра аудитории тоже необходимо что-то делать. Вопрос, как происходит просмотр — в кинотеатре или дома под одеялом — здесь отодвигается на второй план, а смартфон по умолчанию включается в историю. Правда, пока не приходится говорить о каком-то крупном успехе таких проектов.

Суммируя, скажем, что вряд ли сейчас можно делать какие-либо радикальные выводы относительно влияния смартфонов на киносмотрение. Миниатюрный экран явно не убьет кинотеатры, как это в свое время не удалось сделать даже телевидению. Скорее стоит говорить, что возник новый, параллельный формат просмотра и восприятия, требующий осмысления и творческой работы. И некоторые кинематографисты этим уже занимаются, и на свет появляются, как минимум, любопытные эксперименты.

Источник: Павел Орлов, текст и фото TVkinoradio.ru

Оцените материал
(0 голосов)
Авторизуйтесь, чтобы получить возможность оставлять комментарии.

Новости

Дни рождения

  • Сегодня
  • Завтра
  • На неделю
16 ноября Владимир Ханумян

 бывший зампред правления «Газпром-Медиа» и экс-глава «НМГ-ТВ», член Академии российского телевидения

16 ноября Александр Минаков

главный редактор Телерадиовещательной организации Союзного государства и телеканала «ТРО»

16 ноября Дмитрий Анисимов

директор Дирекции спортивных программ телеканала «Россия-2»

16 ноября Александр Пикуленко

журналист радиостанции «Эхо Москвы»

17 ноября Олег Антипов

директор компании «Окно-ТВ»

17 ноября Илья Доронов

ведущий программы «24» (РЕН ТВ)

17 ноября Эвелина Закамская

ведущая информационных программ «Россия 24»

17 ноября Всеволод Овчинников

журналист-международник, востоковед, писатель, обозреватель «Российской газеты»

17 ноября Руслана Писанка

телеведущая, актриса

17 ноября Виктор Татарский

радио- и телеведущий, режиссер, народный артист России

16 ноября Владимир Ханумян

 бывший зампред правления «Газпром-Медиа» и экс-глава «НМГ-ТВ», член Академии российского телевидения

16 ноября Александр Минаков

главный редактор Телерадиовещательной организации Союзного государства и телеканала «ТРО»

16 ноября Дмитрий Анисимов

директор Дирекции спортивных программ телеканала «Россия-2»

16 ноября Александр Пикуленко

журналист радиостанции «Эхо Москвы»

17 ноября Олег Антипов

директор компании «Окно-ТВ»

17 ноября Илья Доронов

ведущий программы «24» (РЕН ТВ)

17 ноября Эвелина Закамская

ведущая информационных программ «Россия 24»

17 ноября Всеволод Овчинников

журналист-международник, востоковед, писатель, обозреватель «Российской газеты»

17 ноября Руслана Писанка

телеведущая, актриса

17 ноября Виктор Татарский

радио- и телеведущий, режиссер, народный артист России

18 ноября Анна Карпова

ведущая программы «Вести-Москва»

18 ноября Адлан Бачаев

Директор ЧГТРК "Грозный"

19 ноября Николай Петров

ведущий информационных программ канала «ТВ Центр»

19 ноября Александр Пряников

теле- и радиоведущий 

19 ноября Олег Осташевский

Экс-генеральный директор ООО «РАДИО АЛЬЯНС»

19 ноября Зоя Гавриленко

Генеральный директор ООО «Корпорация Телеком», Саратов

20 ноября Наиля Закирова

корреспондент НТВ

20 ноября Александр Удовиченко

исполнительный директор компании «СЭТ Продакшн»

20 ноября Ованес Акопян

Заместитель генерального директора, коммерческий директор, учредитель телерадиокомпании «СИФ», г. Кисловодск

20 ноября Андрей Лошак

журналист

20 ноября Наталья Геворкян

журналист

21 ноября Константин Ремчуков

ген. директор ЗАО «Редакция «Независимой газеты», гл. редактор «НГ», доктор экономических наук, профессор, зам. предс. Общественной палаты Москвы

22 ноября Александр Акопов

Председатель совета директоров, гендиректор компании «АМЕДИА», член Академии российского телевидения

22 ноября Григорий Любомиров

генеральный продюсер «Манекен Групп»

22 ноября Савик Шустер

телеведущий, продюсер. До сентября 2015 г. вел программу «Шустер Live» на украинских телеканалах

22 ноября Александр Цернес

звукорежиссер радиостанции «Эхо Москвы»

23 ноября Петр Фадеев

радио и телеведущий

23 ноября Назарий Зеленый

директор ГТРК «Нижний Новгород»

23 ноября Леонид Бершидский

колумнист издательства Bloomberg, в 2009-2011 гг. главный редактор интернет-сайта «Слон», в 1999-2002 гг. главный редактор газеты «Ведомости»

© МедиаПрофи. Все права защищены.
Яндекс.Метрика

Войти или Зарегистрироваться

Зарегистрированы в социальных сетях?

Используйте свой аккаунт в социальной сети для входа на сайт. Вы можете войти используя свой аккаунт Facebook, вКонтакте или Twitter!

Войти