В европейской киномузыке сопоставимых фигур не осталось

Антон Долин — памяти композитора Эннио Морриконе

Умер Эннио Морриконе — вероятно, самый узнаваемый и самый знаменитый кинокомпозитор XX века, музыку которого слышал каждый (даже если не знал, что это он). 91-летний классик написал музыку для более чем четырехсот фильмов и сериалов: от вестернов Серджо Лионе до фильмов Квентина Тарантино. Кинокритик «Медузы» Антон Долин вспоминает работы композитора и объясняет, почему он стал одной из самых значимых фигур в киномузыке. 

 Эннио Морриконе — тот случай, когда перечисление заслуг и фильмов, как и копание в славной биографии, несравнимы с непосредственным воздействием музыки. А вы ее точно знаете, даже если вам кажется, что не знаете. Просто включите тему из «Профессионала» или «Хорошего, плохого, злого». Наряду с Бернардом Херрманном, Генри Манчини, Нино Ротой, Мишелем Леграном и Джоном Уильямсом он писал не просто музыку к кино — он создавал саундтрек ХХ века. 

 Что отличало Морриконе от многих маститых современников и коллег? Есть очевидные черты: прежде всего, невероятная работоспособность, безупречное владение инструментовкой и аранжировкой, богом данное умение создавать хиты (что удавалось единицам кинокомпозиторов), а также профессиональный навык чувствовать природу материала. Его мелодии хороши сами по себе, недаром так часто их исполняют на концертах и используют в качестве фоновой музыки, но вдвойне они хороши на экране. Тем не менее его внушительный творческий путь — более четырехсот фильмов и сериалов по всему миру за более чем 60 лет активной деятельности! — характеризуется и особенным индивидуальным почерком. При всем разнообразии, Морриконе узнаваем. Его музыке свойственна сугубо итальянская напевность, мелодичность, яркость эмоциональных контрастов. Есть и еще одно уникальное качество, которое возвышает Морриконе даже над таким бесспорным авторитетом, как его соотечественник и старший современник Нино Рота. Он был композитором постмодернистской эпохи — недаром же дебютировал в кино в начале 1960-х, — и потому в его саундтреках слышится ироническое отстранение, стилизация, юмор. Мало удивительного в том, что прежде всего имя Морриконе ассоциируется с гигантом спагетти-вестерна Серджо Леоне, чей фильм «За пригоршню долларов» (1964) с юным Клинтом Иствудом принес композитору мировую славу. Позже он писал мелодии и для других культовых вестернов Леоне: «На несколько долларов больше», «Хороший, плохой, злой», «Однажды на Диком Западе». Безупречные формалистские композиции Леоне, моральная двойственность его героев, увлеченная игра в чужой жанр — все это слышится и в музыке Морриконе. 

Поэтому логично то, что Морриконе, в отличие от многих композиторов 1960–1970-х, не устарел и в новом столетии. Поклоняющийся его таланту Квентин Тарантино, в смысле стиля — прямой наследник Леоне, использовал музыку Морриконе в своих картинах, а потом отважился попросить мэтра об оригинальном саундтреке. Так родилась «Омерзительная восьмерка» (2016), за которую итальянский композитор получил «Оскара» — к этому моменту он уже был лауреатом почетной статуэтки Американской академии. Взятая в фильм тема когда-то не вошла в другой шедевральный саундтрек, к жутчайшему арктическому хоррору Джона Карпентера «Нечто» (1982), доказавшему, что Морриконе владеет и таким материалом тоже. Впрочем, его неоднократные работы с классиками итальянского ужаса — «джалло» — засвидетельствовали эту сторону его таланта еще раньше. Однако способность передать в саундтреке иронические кавычки переосмысленного жанра никак не отменяет способности Морриконе создавать сентиментальную, в лучшем смысле слова прямолинейную музыку, которая впечатывается в память с первого прослушивания. Для того же Леоне он написал мелодии «Однажды в Америке» (1984), которые, даже в отрыве от изобразительного ряда, способны уже несколькими первыми звуками выбить из седла самого черствого циника. А незабываемая пронзительная тема из «Профессионала» (1981) Жоржа Лотнера — пример того, как музыка поднимает вполне тривиальный фильм на качественно новый уровень. 

 Закономерно говорить о Морриконе как о классике коммерческой киномузыки — это работы такого уровня, что их массовое применение не только не принизит статус выпускника римской консерватории Святой Чечилии, но лишь подтвердит его уникальное дарование. Однако важно помнить, что с самого начала Морриконе писал и для самых статусных режиссеров-новаторов, отнюдь не исчерпывая свой композиторский диапазон популярными шлягерами: «Перед революцией» (1964) и «Двадцатый век» (1976) Бернардо Бертолуччи, масса фильмов Пьера Паоло Пазолини, включая «Теорему» (1968), «трилогию жизни» и даже «Сало, или 120 дней Содома» (1975), «Кулаки в кармане» (1965) Марко Беллоккьо, «Битва за Алжир» (1966) Джилло Понтекорво. Плюс картины Марко Феррери, Лилианы Кавани, Элио Петри, Дарио Ардженто, Джузеппе Торнаторе, Франко Дзеффирелли, Дамиано Дамиани… В США он писал музыку и для поэтичных «Дней жатвы» (1978) Терренса Малика, и для основательных «Неприкасаемых» (1987) Брайана де Пальмы. А в 1986-м «Миссия» Ролана Жоффе с его музыкой получила «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах и стала — даже на уже существовавшем внушительном фоне — безусловным шедевром Морриконе. 

 В конечном счете проще перечислить тех режиссеров, которые не прибегали к услугам Морриконе и избежали его влияния, чем тех, кто был им так или иначе затронут. Поистине монументальная фигура для современной культуры, он был совершенно не чванлив и продолжал трудиться до последних лет жизни, создавая новые саундтреки и разъезжая по миру с концертами. В сегодняшней европейской киномузыке сопоставимых фигур не осталось, и кажется, что кинематограф как таковой неизбежно меняется, расставаясь с персонажами подобного масштаба.  

ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ МОРРИКОНЕ

Музыка, которую знают все:

"Хороший, плохой, злой", "Однажды на Диком Западе", "Профессионал".

Антон Долин

Источник: Мeduza.io Фото: World Art

 
Оцените материал
(0 голосов)
Авторизуйтесь, чтобы получить возможность оставлять комментарии.

Новости

Дни рождения

  • Сегодня
  • Завтра
  • На неделю
20 октября Владимир Соловьев

ведущий программы «Поединок» канала «Россия»

20 октября Владимир Гомельский

заместитель директора дирекции спортивного вещания «Первого канала»

20 октября Вячеслав Измайлов

военный обозреватель «Новой газеты»

21 октября Александр Олейников

заместитель генерального директора, главный продюсер телеканала канала «ТВ Центр», член Академии российского телевидения

21 октября Борис Туманов

журналист-международник, ведущий радиостанции «Эхо Москвы»

21 октября Никита Михалков

режиссер, актер, лауреат премии «Оскар», президент Рос. фонда культуры, предс. правления, худож. руководитель студии «ТРИТЭ», предс. Союза кинематографистов России, президент Москов. межд. кинофестиваля, народный артист России

20 октября Владимир Соловьев

ведущий программы «Поединок» канала «Россия»

20 октября Владимир Гомельский

заместитель директора дирекции спортивного вещания «Первого канала»

20 октября Вячеслав Измайлов

военный обозреватель «Новой газеты»

21 октября Александр Олейников

заместитель генерального директора, главный продюсер телеканала канала «ТВ Центр», член Академии российского телевидения

21 октября Борис Туманов

журналист-международник, ведущий радиостанции «Эхо Москвы»

21 октября Никита Михалков

режиссер, актер, лауреат премии «Оскар», президент Рос. фонда культуры, предс. правления, худож. руководитель студии «ТРИТЭ», предс. Союза кинематографистов России, президент Москов. межд. кинофестиваля, народный артист России

22 октября Сергей Фролов

руководитель канала «РЕН ТВ — Урал» (г.Екатеринбург)

22 октября Евгения Лихачева

директор дирекции производства и координации телерадиопрограмм ГТРК «Саратов»

23 октября Юрий Федутинов

вице-президент РАР, экс- генеральный директор радиостанции «Эхо Москвы»

23 октября Татьяна Баринова

редактор телепрограммы «Непутевые заметки» на Первом канале

23 октября Ринат Валиулин

обозреватель «Эха Москвы»

23 октября Борис Межуев

политолог, зам.гл. редактора газеты «Известия»

24 октября Игорь Федоров

заместитель директора по Международным продажам компании Intra Communications Inc. (г.Санкт-Петербург)

24 октября Роман Петренко

председатель Совета директоров ОАО «ТНТ-Телесеть» с июля 2013 года, вице-президент НАТ

24 октября Владимир Кара-Мурза

Ведущий информационного вещания телекомпании «Эхо–ТВ»

24 октября Лев Новоженов

телеведущий телеканалов «НТВ—МИР» и «Доверие»

24 октября Эдуард Райкин

вице-президент ЕМГ по Северо-Западному региону

25 октября Юрий Бербиков

советник гендиректора ФГУП «Российская телевизионная и радиовещательная сеть»

25 октября Лина Арифулина

Режиссер и телепродюсер

25 октября Сергей Курохтин

бывший Директор ГРК «Маяк», собственный корреспондент радиостанции "Вести-FM" в Берлине, академик РАР

25 октября Михаил Галустян

актер, телеведущий

26 октября Андрей Анисенко

Генеральный директор Издательского дома (ИД) "ОВА-Пресс" (г. Москва), один из основателей и руководителей первой в России коммерческой радиостанции "Европа Плюс": 1990-2000 - генеральный директор, 2000-2004 - вице-президент

26 октября Александр Гольц

военный эксперт, шеф-редактор онлайн-портала «Ежедневный журнал», в 1980-96 гг. журналист газеты «Красная звезда», в 1996-2001 гг. военный обозреватель журнала «Итоги»

26 октября Александр Хинштейн

журналист, депутат Госдумы 6-го созыва, зам.пред. комитета по безопасности и противодействию коррупции

27 октября Антон Хреков

телеведущий, заместитель директора по оперативному управлению программ в дирекции праймого вещания НТВ

27 октября Виктор Гусев

спортивный комментатор «Первого канала», член Академии российского телевидения

27 октября Андрей Немцев

главный продюсер телекомпании «СТРИМ»

27 октября Ольга Журавлева

журналист радиостанции «Эхо Москвы»