Зритель хочет подноготной

Сегодняшний век медиа диктует свои законы, все, что нас окружает – медиа. Значит, телевизионные новости могут развиваться только по пути интегратора информационных потоков, который быстро и точно подберет своему потребителю по его запросу нужную информацию. Это своего рода фабрика по отбору информации. И здесь надо сказать о выбранном образе - фабрика не может состоять из одной или двух голов ведущих. На фабрике работает много журналистов, многие из них знают про свои новости куда больше, чем основные модераторы. Понятно, что в эпоху «Скайпа», вэбкамер, социальных сетей невозможно делать открытый продукт из замкнутого пространства. Именно эта суета реального, а не декорационного ньюзрума дает ощущение транспорентности, подвижности, реактивности, необходимого рабочего напряжения. И, главное здесь, вопрос доверия, открытый ньюзрум или замкнутая стометровка?

По мнению креативного продюсера и главного режиссера телеканала «Дождь» Веры Кричевской, выбор очевиден. Ведь самый простой визуальный способ – открыть свою кухню. «Помню 10–12 лет назад на восьмом этаже «Останкино», на НТВ во время новостей бэкстейч (все, что находится за кадром — прим.ред.) мало уступал кадру: журналисты летали по коридорам с истошными криками «расступись!» из монтажек в аппаратно-судийный блок (АСБ) с бетакамами в руках, и этот нерв заводил не меньше, чем содержание сюжетов. Теперь никто не летает с кассетами, видео набирается из хранилища в корзину прямо на рабочем месте, а вот вопрос открытости редакции, открытости новостей стоит намного острее», - вспоминает Вера Кричесвская.

Еще один важный момент «содержательность» – вот основа открытого ньюзрума. Несколько лет назад на CNN появился ежевечерний проект Back Story, который рассказывает про кухню трех основных новостей дня. Получаются два параллельных контента: собственно новости и истории про то, как эти новости удалось сделать. Причем кухня часто выигрывает, а готовность редакции демонстрировать механизмы и давать дополнительные детали создает контекст отношений со зрителем. Как это было сделано: два стадикама с радиоканалами гуляют по ньюзруму, рабочий стол, открытая страница интернета, записки, телефон, синхроны за рабочим столом… Основной рассказчик -  ведущий в АСБ на фоне выпускающей бригады.

Итак, открытый телевизионный ньюзрум - это не просто место, где реально работают журналисты, это фабрика, которая становится бэкграундом (основой, базой) для лобной телевизионной мизансцены. Логика пространства, конечно, строится вокруг основной точки или точек съемки.

Принцип «круга» и принцип «линии»

Известны два самых распространенных принципа: принцип «круга» или «кольца», когда весь ньюзрум располагается вокруг основной телевизионной точки и принцип «первого плана», когда на первом плане стол ведущих новостей, а за их спинами – редакция.

При этом функциональные возможности кругового построения ньюзрума выигрывают сильно:

• -отсутствие черной зоны,
• -в какую бы сторону не работал – везде рабочая зона,
• -мобильная смена бэграунда
• -построение сразу нескольких тематических точек в центре (погода, спорт, зона интервью, бизнес)
• -возможность комфортно общаться ведущим разных тематических блоков друг с другом, потому что они  находятся друг напротив друга и так далее.

Минус кругового построения – неизбежность «грязи» в кадре. Но это имеет значение при условии, что мы боимся сказать, что работаем на ТВ и что у нас в студии есть техника. Однако, принцип открытости говорит: «Мы не боимся показать в кадре камеру, нам НЕЧЕГО скрывать!»

Принцип «первого плана» дает чистую картинку. При таком построении студии жизнь редакции, как правило, размыта фокусным расстоянием, это в большей степени декорация. Здесь не просто разместить разные тематические блоки (погода, спорт, интервью), общение между ведущими или гостями осложняется размещением их в одну линию. Живого общения в одну линию не получается никогда, неживое суфлерное – возможно. Яркий пример на эту тему из собственного телевизионного опыта приводит Вера Кричевская: «Много лет назад, когда я запускала программу «Страна и мир» на НТВ, один американский телепродюсер утреннего шоу сказал мне: «Живость реакций и диалогов между ведущими намного больше зависит от угла изгиба их стола, нежели от их харизмы». Мы с художниками согнули стол - и начались диалоги».

Вот так плоское построение и построение по принципу «первого плана» обуславливают большое ограничение для открытого функционального телевизионного ньюзрума.

Семь важных составляющих жизни современного ньюзрума

1. Только прямо! Никаких «консерв» - всегда прямой и только прямой эфир

2. Техника не помеха, а подспорье

Телевизионная техника – часть реальности, самый точный и правдивый реквизит.

Мы работаем на телевидении, здесь камеры, мониторы, суфлеры, штативы, свет. Мы НИЧЕГО не скрываем.

3. Живая редакция

Ньюзрум – место, где в первую очередь формируется информационный контент и во-вторую – производится выдача этого продукта в эфир. Поэтому, здесь все по-настоящему: рабочие места, оборудованные специализированным софтовым продуктом, обеспечивающим просмотр текущей верстки, архива, монтаж видео, запись звука с помощью узконаправленного микрофона, запись «хрипов» с телефона. Здесь живые люди, они перемещаются, разговаривают, убегают на съемку – это редакция, она работает.

4. Работа без декорирования

В открытом ньюзруме каждый угол «рабочий», каждая зона «белая», от любого рабочего места может включиться камера для комментария или стэндапа, ведь здесь по настоящему, а не декорационно работают журналисты. Именно по этой причине, телевизионное техническое оснащение открытого ньюзрума – это телевизионный свет, дистанционно управляемый, по всей площади, это распределенные по площади ньюзрума многочисленные встроенные или мобильные волбоксы (настенные или передвижные шкафы для подключения телевизионной техники — прим.ред.) для простоты подключения камерных каналов, связи и звука в тракт.

5. Соблюдаем оформление и брендинг

При том, что функционально каждый угол в ньюзруме должен быть рабочим, чтобы из любой точки оперативно выйти в эфир с информацией или комментарием, «любая точка» должна быть оформлена. Свет, фоны, фирменный брендинг обязаны присутствовать в каждом кадре – мы внутри нашей фабрики, показываем работу нашего ньюзрума. Это очень важная задача художника – оформить открытый ньюзрум так, чтобы нигде не было «черных дыр», чтобы в каждом кадре – брендинг, воздух, открытость.

6. Больше звука

Картинка реальной, а не выдуманной или выстроенной жизни ньюзрума не может существовать без реального звука, если на фоне ведущих новостей динамично живет редакция, ее невозможно не слышать, поэтому – узконаправленные микрофоны (в идеале гарнитуры) у ведущих и шумовые микрофоны в редакции, ведь это фабрика новостей, а не художественное вещание.

7. Окно открыто…

Максимальная визуальная открытость ньюзрума и новостей достигается с помощью окон. Американское ТВ дает множество живых примеров: идет выпуск новостей, а за окном стоят люди – прохожие с плакатами в руках, на плакатах – социальное, личное, важное. Вокруг людей реальная картинка реальной жизни с реальной погодой, трафиком, временем суток. Здесь не обмануть, не записать. Мы привыкли бояться окон, но если нечего скрывать, то три слоя фильтров – сеток, управляемые дистанционно художником по свету снимают все технические страхи. Плотная невидимая глазом сетка удаляет блики, один из фильтров превращает световую температуру за окном в студийную, другой фильтр опускается, когда надо победить яркость и солнце, и так далее. Проблемы света в студиях с окнами давно решены, визуальная выгода для новостей очевидна, новости ведь это про «здесь и сейчас». Утренние шоу в американских региональных сетях foxnews или abc давно вообще располагаются вдоль окон, и не просто окон, а окон с видом на центральную магистраль или площадь. Это и привязка к месту, и погода, и трафик за окном, и люди, к которым можно тут же выйти и поговорить. Все эти элементы возможны только в прямоэфирном вещании, больше ни в каком другом.

Открытые новости должны располагаться в открытом пространстве, здесь слово «открытое» сочетает прямое и переносное значение. Жизнь в открытом ньюзруме сыграть невозможно – можно только ее создать, организовать и грамотно показать. Открытые новости должны вести люди с открытым взглядом. У ведущих таких новостей очень сложная задача – им надо сыграть самих себя, разрешить себе делать все, что они делают в повседневной жизни: ставить локти на стол, не держать прямую спину, огорчаться или улыбаться… И, конечно, главное, содержание. Невозможно разорвать содержание и внешний вид продукта, необходимо вычленить сверхзадачу и заставить все элементы работать на нее.

Маргарита Склярова

Биография

Вера Кричевская

Креативный продюсер и главный режиссер телеканала «Дождь»

Родилась в Ленинграде. В 1997 году закончила ЛГИТМиК.

В 1997 - 2003 гг. работала на телеканале НТВ режиссером-постановщиком, продюсером по спецпроектам.

В 2005 – 2008 гг. - креативный продюсер, режиссер-постановщик телеканала ICTV (Украина).

С 2009 года - креативный продюсер, главный режиссер телеканала «Дождь».