1.    Для усиления эффекта типа взрыва или удара, его звук должен быть:

a.    Немного раньше события по видео.
b.    Точно во время события.
c.    Чуть позже.

2.    При монтаже по движению переходить на следующий план следует:

a.    До момента фиксации объекта.
b.    Во время фиксации.
c.    После фиксации.

3.    При работе с панорамированием переходить на следующий статичный план надо:

a.    До конечной точки и фиксации камеры.
b.    При фиксации камеры в конечной точке.
c.    Не имеет значения.

4.    В кадре с движением объекта человеческий глаз сначала:

a.    Различает сам факт движения.
b.    Фиксирует границы кадра.
c.    Отмечает цвет и форму объекта.

5.    Человеческий глаз более чувствителен к:

a.    Яркости объекта.
b.    Цвету объекта.
c.    Форме объекта.

6.    25-ый кадр:

a.    Видим глазом только при покадровом просмотре, поэтому он применяется для  специальных эффектов.
b.    Хорошо видим глазом как грязь на склейках.
c.    Его нет. Кадров всего 24.

7.    Склейка на полукадре получается когда:

a.    Применены специальные видеоэффекты.
b.    Был произведён пересчёт из нестандартного формата видео или были выставлены соответствующие настройки записывающего устройства.
c.    Были произведены ошибочные действия в программе нелинейного монтажа.

8.    При всех обычных процедурах  нелинейного монтажа:

a.    С исходным материалом на жёстком диске физически ничего не происходит.
b.    Исходный файл подрезается в соответствии с требуемым хронометражем.
c.    При монтажных операциях исходный файл пересчитывается и заменяется служебным файлом.

9.    Хороший монтаж делается:

a.    Только из правильно смонтированных  красивых  кадров.
b.    Из любых кадров, если в смонтированном виде они работают на основную идею.
c.    Нет никаких правил.

10.    Монтажный ритм строится:

a.    На расстоянии от склейки до склейки.
b.    На чередовании доминирующих видеособытий.
c.    Хронометража отдельных кадров.

11.    В общем случае любой переходной видеоэффект применяется для:

a.    Смены времени и места действия.
b.    Задания стиля творческого произведения.
c.    Скрытия ошибок съёмки и монтажа.

12.    «Линия действия» это:

a.    Направление взгляда персонажа при съёмке «восьмёркой».
b.    Направление движения персонажа с учётом перспективы. Необходима для монтажа «по движению».
c.    Условная линия, которую нельзя пересекать при съёмке и монтаже.  При её нарушении разрушается восприятие целостности сцены.

13.    Правила монтажа допускают склейки планов:

a.    Только общий со средним, а средний с крупным.
b.    Желательно, чтобы они были разной крупности и монтаж не мешал восприятию.
c.    Только в последовательности общий-средний-крупный.

14.    Если необходимо сделать склейку планов одной крупности, то переход может сгладить:

a.    Изменение угла съёмки.
b.    Уход одного плана в режим черно-белого изображения.
c.    Эффект типа «белая вспышка».

15.    Чтобы контролировать динамику монтажа:

a.    Необходимо к концу произведения  всё время увеличивать ритм и темп монтажа.
b.    Динамика монтажа должна соответствовать драматической структуре произведения.
c.    Планы надо делать как можно  короче.