Администратор сайта
Бен Смит возглавляет редакцию BuzzFeed на протяжении трех с половиной лет. BuzzFeed — один из самых заметных медиапроектов в истории интернета. Производя новостной и развлекательный контент, сайт заработал невероятную аудиторию в 200 миллионов читателей в месяц. Отношение к BuzzFeed никогда не было однозначным, однако он стал флагманом революции потребления и распространения информации в Сети. Те, кто раньше относились к его модели с брезгливостью, уже давно беззастенчиво копируют эту модель, пытаясь повторить ее успех. Бен Смит, который раньше работал в газете The Baltic Times и по-прежнему часто бывает в Латвии, встретился с заместителем главного редактора «Медузы» Иваном Колпаковым и издателем Ильей Красильщиком, чтобы обсудить, как будут развиваться журналистика, интернет и сам BuzzFeed в будущем.
Колпаков: Каковы ваши обязанности в качестве главного редактора? Как вы распределяете работу с основателем BuzzFeed Джоной Перетти и другими топ-менеджерами?
— Я занимаюсь редакционной частью BuzzFeed, это три основных раздела: Buzz («шум»), News («новости») и Life («жизнь»). Шум и новости — это понятно, это энтертейнмент, то, что мы умеем, что принесло нам известность. Но мы все время ищем новые форматы, новые способы, как еще можно делать интернет. Life — мода, кулинария — это для нас новая территория, и сейчас это одно из важнейших направлений. Каждым подразделением управляют отличные менеджеры, плюс у нас есть продуктовые команды и команды, работающие с данными.
Колпаков: Но кто главный? Кто все решает?
— У нас очень децентрализованная структура, и это одна из причин, почему нам удалось так быстро создать такое качественное издание. К примеру, мне не нужно утверждать публикации каждой из команд, эти решения они принимают самостоятельно. Мы все знаем, чего хотим, но процедура принятия решений очень рассредоточена.
Колпаков: И каково это — работать в такой децентрализованной структуре?
— Честно говоря, я немного скучаю по старым временам, когда нас было меньше и каждый был вовлечен буквально во все. Сейчас я могу находиться в Латвии и вообще не знать, что происходит с главным в стране сюжетом, это все происходит вообще без моего участия. Я имею в виду легализацию гей-браков.
Красильщик: Многие ненавидят BuzzFeed из-за котят. Котят очень много, и прямо рядом с ними вы пишете о серьезных вещах — о войне на востоке Украины, например. Какой из форматов главный? Нужен ли вообще главный формат? Как бы вы описали BuzzFeed одним предложением?
— Начну с первого вопроса. Мне не кажется, что нужно выбирать. Большинству людей интересно и то, и другое — и конфликт на Украине, и котята. Котята — больше. Вы смотрели «Бегущего по лезвию»? Как они отличали людей от роботов? Их спрашивали, что бы те сделали, увидев лежащую на спине черепаху. Люди всегда ответят, что черепаху нужно перевернуть, а роботы просто фыркнут. Потому что животных не любят только роботы. И социопаты. Вот такое у меня выступление в защиту животных.
Красильщик: Не поспоришь.
— Это если о котятах. Но, в принципе, нам кажется, что людям всегда интересно все, что происходит в мире, все увлекательное. Возьмите телевидение — там есть и новости, и реалити-шоу, и кино, и юмор. И все это на одном канале, так что вопрос выбора между новостями и развлечениями — довольно странный. Нужно делать и то, и другое, и большинство медиа так и поступают. Британская пресса делала так всегда, но, кстати, в американской некоторое время назад возникла идея, что нужно заниматься чем-то одним.
Ну в самом деле. У вас в лентах фейсбука и твиттера все перемешано, так? Так что даже если я как издатель приму решение делать только серьезное, все равно мой серьезный материал в вашей ленте появится по соседству с котенком или с вашим пьяным приятелем. Мы стараемся делать такой контент, который что-то в этом мире меняет. Возможно, разоблачает коррупцию, а может — помогает вам быть ближе к вашим друзьям. Это очень разные вещи, но вот так мы подходим к контенту.
Колпаков: Многие считают, что за появление в BuzzFeed серьезной журналистики ответственны именно вы. Это правда?
— Я привнес всего понемножку, но дело и не только во мне. Когда я начинал, я был седьмым человеком в команде. Мы тогда были меньше, чем «Медуза», это была совсем небольшая группа людей, и мы все время экспериментировали с тем, чем люди делятся в интернете. А делились они котиками, списками и странными историями из жизни сетевой культуры. И только-только начинали замечать новости, в соцсети новости еще практически не попадали. И Джона [Перетти], который, кстати говоря, гений, — увидел, что следующим шагом станут новости.
А я был тогда журналистом, помешавшимся на твиттере. Меня интересовало не то, чем люди делятся, а то, как сообщать новости. Но в случае с твиттером это одно и то же. Так что со временем, разумеется, у нас стало больше классической журналистики, но и котиков тоже стало больше. Нельзя сказать, что мы от чего-то отошли, но в целом становится лучше.
Колпаков: А как вы оцениваете шансы классической журналистики?
— Сейчас вполне можно заниматься классной журналистикой, и для этого не нужно нанимать гигантский штат, верстать газету и писать о том, что вчера сказал президент. Сейчас все дело в историях: какие прорвутся, какие доберутся до читателя. Жесточайшая конкуренция именно за прорыв. А прорваться могут и короткие смешные штучки — «Эй, глядите, че случилось» — и длинные, глубокие расследования. А вот все, что посередине — теряется.
Колпаков: Может, я просто нищий русский редактор, но глядя на возможности BuzzFeed, на ваши ресурсы, я не могу понять, почему не вкладывать больше в расследования, в журналистику данных.
— А мы в это все очень даже вкладываемся. У нас в отделе расследований 18 репортеров. И я понимаю, что любая хорошая журналистика отчасти расследовательская, но кто ж виноват, что они могут целый год работать над одной историей.
Колпаков: Но вы не считаете свой каждодневный контент некачественной журналистикой? Если любая хорошая журналистика — расследовательская, то все остальное…
— Да это не журналистика, это энтертейнмент.
Колпаков: Который не притворяется журналистикой?
— Нет. Иногда в твиттере встречаешь такое: «Вот вам список котиков, Как у BuzzFeed. 14 животных, которые вас разочаровали». И хэштег #журналистика. Но кто вам сказал, что это журналистика? Мы это на Пулитцера не выдвигаем. Это энтертейнмент.
Красильщик: Если я правильно понял, BuzzFeed производит то, чем любят делиться в соцсетях. Вот вы говорите — делиться можно всем: котятами, новостями. А что касается длинных текстов? Лонгридами можно делиться?
— Некоторыми — да. А некоторые — жутко скучные. Раньше если вы в журнале публиковали скучный текст, и никто его не читал, вы об этом не знали. А теперь знаете. Но «лонгформ» — смешное слово. Никто же не говорит: «Хочу почитать что-нибудь длинное». Говорят: «Хочу глубокое».
В 2012 году мы одними из первых в онлайне стали думать о крупных формах. Тогда были два способа их публиковать. Историю можно было продать журналу за 20 тысяч долларов, предварительно потратив полгода работы самых лучших редакторов, превратив ее в идеальный продукт. Потом еще полгода или год она бы ждала публикации — чтобы журнал смог ее поставить с идеальной картинкой. А можно было не продавать ее журналу, а за несколько сотен долларов выкинуть в интернет, ничего не тратя на редактуру. И в этом случае ее длина объяснялась бы как раз отсутствием редактуры.
Мы задумались: неужели третьего не дано? И вот в течение нескольких лет мы экспериментировали и искали, какие большие истории люди стали бы распространять в соцсетях. Выяснилось, к примеру, что никто и никогда не делится так называемыми «большими журнальными историями» про то, как несколько ребят немного поехали, раздобыли пушки, ограбили банк, а потом все пошло не так. Они перессорились, сели в тюрьму и раздают великолепные интервью из-за решетки. Читаешь и думаешь — гениальная история. Но никто такими не делится! Людям нужен смысл — недостаточно большого приключения, нужен еще и мощный эмоциональный стержень. На мой взгляд, вот в этом направлении нужно двигаться лонгридам.
Колпаков: Вас задевает нескончаемая критика со стороны традиционных медиа?
Красильщик: Они вас прямо ненавидят.
— Теперь уже любят. Сейчас уже не так тяжело, как бывало. Чем больше они на нас нападают, чем больше морщат нос, тем труднее им нас копировать. Сейчас все принялись нас копировать, и морщить нос уже не выходит.
Колпаков: Буквально сегодня читал на «Гардиане» колонку «Почему BuzzFeed никогда не получит Пулитцеровскую премию».
— Это не главная наша цель.
Колпаков: Но вы бы и не отказались.
— Конечно, приняли бы! Если я правильно помню, автор этой статьи — Питер Престон, очень умный мужик и бывший редактор «Гардиана». И его критика, в числе прочего, была направлена и на «Гардиан», который продолжает делать газету в интернете.
Колпаков: Вас читает 200 миллионов человек [в месяц]. Это больше, чем все население России.
Красильщик: Это как сто населений Латвии, между прочим.
— Если отвлечься от высокого и вернуться к цифрам, то важно не только, сколько человек читает нас каждый месяц, но и то, как хорошо мы вовлекаем читателей: сколько времени они проводят, читая что-то у нас, выбирают ли прическу, увиденную у нас, или рецепт, или спортивное упражнение. Есть куча способов лучше вовлекать читателей, в том числе и тех, кто один раз за месяц у нас уже побывал.
Колпаков: А какой следующий шаг для BuzzFeed?
— Международное издание. Мы только что наняли выдающегося редактора в Лондоне. Это эксперимент: можем ли мы так же успешно конкурировать в другой стране.
Красильщик: Россию вы рассматриваете?
— Мы страшно увлечены Россией. Конечно, заниматься в России медиа трудно, не мне вам рассказывать. И открыть в России бизнес иностранцу из-за новых законов стало труднее. Но русские любят интернет, отлично умеют им пользоваться, и российский интернет отличается от всего остального. Там по-прежнему жив LiveJournal, все публикуют видео с автомобильных регистраторов. Я плохо говорю по-русски, и читаю не очень, но многое могу понять. Ну и есть Мириам Элдер (бывший московский корреспондент The Guardian, редактор раздела международных новостей BuzzFeed — прим. «Медузы»), и еще куча сотрудников, которые очень любят Россию.
Красильщик: В последнее время у вас очень много материалов про Россию.
— В последнее время и новостей из России много. Но и смешных штук про Россию можно делать огромное множество — про культуру и так далее. Русский интернет страшно веселый. Как все это делать? Четкого плана пока нет.
Красильщик: Чем, по-вашему, объясняется интерес американцев к России?
— США очень интересуются Россией, но, на мой взгляд, американцам всегда нужна простая история. В 1990-х это была история про строительство демократии, сейчас — про новую холодную войну.
Колпаков: А у BuzzFeed есть политическая линия?
— В американских медиа сильна традиция объективности — нужно быть строго посередине. Но это теперь не так просто. Разумеется, мы не принимаем сторону ни одной из партий, и в освещении американской политики очень важно соблюдать нейтралитет. Но те же однополые браки — для нас это не вопрос партийной позиции, это вопрос равноправия для всех. Но когда мы звоним противникам однополых браков, они должны быть уверены, что мы отнесемся к их словам честно и по правилам.
Красильщик: Что вы читаете? Какие сайты?
— Twitter.com. На бумаге почти ничего не читаю, хотя в последние полгода я много бывал в Лондоне, а британская пресса по-прежнему очень крутая. В Америке большинство изданий давно сдались и плюнули на печать. Газеты стали хуже редактировать, да и вообще они стали хуже — потому что люди переключились на интернет. А в Англии газета — это по-прежнему продукт. Взять какую-нибудь The Daily Mail. Не факт, что каждая заметка в ней чем-то интересна, в случае с Mail они там вообще совершенно безумные бывают, но все вместе почему-то работает.
Колпаков: Чего вы боитесь в профессиональном плане?
— В смысле, а не грохнется ли это все в один прекрасный день? Трудно предсказать, куда все движется. Раньше веб был открытым миром, казалось, что вот вышел в интернет — и можешь попасть куда угодно. В каком-то смысле, это и сейчас так. Но вот что произойдет, если какую-то новость первым сообщит пользователь Snapchat? Кто-то переснимет ее и отправит в твиттер? Или эту новость узнают только пользователи Snapchat? Чьи пользователи, какой платформы, станут важнее? Будут ли платформы определять то, как мы видим мир? Вообще, что будет после интернета? Пока что мы не знаем.
Колпаков: Каким вы видите идеальное будущее интернета?
— Не знаю, но уже чувствую ностальгию по старому интернету. По чистой блогосфере в открытом вебе. Snapchat недавно нанял команду отличных журналистов, чтобы делать собственный медийный проект. Это хорошо, конечно.
Колпаков: BuzzFeed — достаточно крупное издание, чтобы не просто сотрудничать с крупными соцсетями, но и диктовать им свои правила. Расскажите, как вы общаетесь с крупнейшими соцсетями.
— В тех случаях, когда мы с ними разговариваем, мы их интересуем как производители контента, то есть им интересно общаться с нами, чтобы понять, чего хотят производители контента. И мы считаем, что не имеем права в ходе таких разговоров пытаться навредить конкурентам. Это сделало бы нас плохими партнерами и в итоге соцсети потеряли бы к нам всякий интерес. Мне кажется, что очень важно сохранять Сеть открытой — чтобы информация могла распространяться по всем платформам, а не только внутри отдельных платформ. Тот же Instant Articles (новый продукт Facebook, позволяющий производителям контента создавать «быстрые интерактивные публикации» — прим. «Медузы») — кажется, мелочь, но на самом деле это очень важная штука. Для нас очень важно, чтобы все эти платформы (неважно, идет ли речь о buzzfeed.com или meduza.io) давали ссылки на оригинальные публикации [в вебе], чтобы не возникало никаких скрытых слоев и специального доступа к ним.
Колпаков: Соцсети — убийцы масс-медиа по всему миру?
— За последние пару лет социальные сети принесли изданиям колоссальное количество трафика. Они заменили Google в качестве главного ресурса для читателей. Так что не думаю, что они кого-то убивают, медиа как производители контента от них очень сильно выигрывают. Наоборот, я бы сказал, что соцсети очень идеалистичны (что, впрочем, не означает, что в один прекрасный день они всех не угробят). Иногда это выход для небольших изданий — зачем им использовать WordPress или делать собственную админку? Возможно, через пару лет новое медиа можно будет делать целиком в инстаграме.
Есть такая штука в Америке — The Shade Room (сайт, публикующий сообщения и сплетни о знаменитостях прямиком в соцсети, в основном в Instagram — прим. «Медузы»). По сути это лента в инстаграме, куда сыпятся записи о чернокожих знаменитостях. Больше ничего. Но у этой ленты миллион подписчиков, они рекламируются в других лентах, это целый бизнес. Возможно, это бизнес будущего.
Есть только одна проблема — этот бизнес целиком зависит от одной платформы.
Медуза
Илья Красильщик, Иван Колпаков
ФРИИ предлагает законодательно блокировать торренты. Министерства это предложение не поддержали
ФРИИ предложил правительству расширить блокировку сайтов с пиратским контентом на раздачи торрент-файлов. Об этом «Ведомостям» рассказал управляющий портфелем фонда Сергей Негодяев. Сейчас закон разрешает блокировать страницы по конкретному адресу, а чтобы остановить пиратские торрент-раздачи, необходимо позволить операторам блокировать инфохэши – уникальные идентификаторы раздач. Причем это не потребует поправок в основной антипиратский закон, достаточно внести изменения в подзаконные акты, говорит он.
По словам Негодяева, предложение ФРИИ основано на идеях, разработанных компанией Oppty (ООО «Интернет контент», долей в нем владеет ФРИИ). Ее технология Pirate Pay позволяет обнаружить торрент-файлы, в которых передаются ссылки на фильм, музыку и другой контент, и блокировать их раздачи.
Свое предложение правительству ФРИИ сформулировал по итогам встречи президента России Владимира Путина со стартапами, в капитале которых участвует фонд. Эта встреча состоялась в марте этого года, о технологиях борьбы с пиратством на ней рассказывал президенту сооснователь компании Oppty Андрей Клименко. Путин тогда попросил сформулировать предложения более детально, а также пообещал обсудить идею с Минкультуры – ведомством, которое отвечает за охрану интеллектуальной собственности. Также президент поручил правительству изучить предложение ФРИИ по борьбе с пиратством и доложить о результатах до 1 июля.
В среду правительство сделало доклад Путину, говорят два источника в профильных ведомствах. Доклад готовили сотрудники Минкультуры при участии Минэкономразвития. В правительстве не ответили на запрос «Ведомостей».
Минкультуры вместе с Минкомсвязи и Минэкономразвития рассматривали предложения ФРИИ, подтвердил представитель Минкультуры. Министерство считает, что реализовывать их должны сами участники рынка без вмешательства государства. Правда, содержание доклада президенту представитель Минкультуры комментировать не стал. Представитель Минкомсвязи отказался от комментариев.
Предлагаемая ФРИИ технология основывается на определении пиратского контента и его блокировании; при этом в стране уже работают законодательные механизмы определения нарушения прав, говорит представитель Минэкономразвития Елена Лашкина. Предлагаемые фондом подходы, по ее мнению, должны быть дополнительно проработаны с учетом действующего законодательства: надо разделять вопросы определения факта нарушения прав и технической реализации блокировки доступа к такому контенту.
Развитие технологий позволит снизить масштабы интернет-пиратства в России, верит Негодяев из ФРИИ. Это приведет к росту рынка контента, а роль государства в этом процессе – поддержать создание условий для развития таких технологий, говорит он.
Ранее руководитель Роскомнадзора Александр Жаров рассказывал, что его ведомство уже использует технологию Pirate Pay для блокировки пиратского контента. Он считает ее эффективной: она позволила Роскомнадзору закрывать доступ ко всем последним кинопремьерам почти на 100%. По словам Клименко, средняя эффективность защиты – 60–70%, т. е. из 100 человек, начавших скачивание содержимого торрент-раздачи, только 30 сможет его завершить.
Минкультуры ранее предлагало другой способ борьбы с пиратством: министерство разработало законопроект о глобальной лицензии на основе концепции, представленной Российским союзом правообладателей (РСП, его совет возглавляет режиссер Никита Михалков). Но эту идею раскритиковали все основные ведомства, интернет-компании, операторы связи и правообладатели; а недавно поручение президента изучить идею РСП было снято с контроля администрации президента. Пока государство пытается противодействовать пиратству с помощью так называемого антипиратского закона: он позволяет правообладателям добиваться блокировки пиратских сайтов операторами связи. А в случае двух судебных решений, признавших сайт нарушителем прав на интеллектуальную собственность, ресурс может быть заблокирован навсегда.
Анастасия Голицына
Ведомости
Развитие рынка потокового аудио в интернете и переход радио на цифровое вещание во многих западных странах наделал много шуму в последнее время. Весной были сделаны громкие заявления по скорому переходу Европы на стандарты DAB и DAB+, а к лету появились любопытные стриминговые сервисы «Яндекс.Радио» и Apple Music.
В России к тенденциям внимательно присматриваются, однако, медиасообщество осторожно высказывается о будущем радио FM-радио. От выбора пути развития, который предпочтет российское радиовещание, многое зависит.
В кулуарах премии «Радиомания», вручение которой состоялось в Москве 26 июня, МедиаПрофи задали специалистам и лауреатам премии вопрос: «Как долго FM-вещание сможет сопротивляться интернету?»
Юрий Костин и Андрей Романченко - Фото: Евгения Белоусова
Андрей Юрьевич Романченко, президент РАР, гендиректор ФГУП «РТРС»:
- Не думаю, что радио должно сопротивляться интернету. Обратите внимание, академики отметили премией «Радиомания» мультимедийную студию радиостанции «Европа Плюс». Вот это как раз тот пример как радио становится другим. Оно не уходит, не уступает интернету свое место, а завоевывает новое пространство.
Подобная мультимедийная студия максимально расширяет возможности радио. Я думаю, радиовещание будет идти по пути конвергенции. Это общемировая тенденция. То есть радио принимает вызов интернета и будет двигаться в этом направлении. Радио не победить.
Юрий Костин, президент медиахолдинга ВКПМ, вице-президент РАР:
- По статистике за последние 5 лет слушание радио упало на 8%, то есть еще лет 45 протянет. Если серьезно, я уверен, что традиционное радио будут слушать через интернет. Даже в машинах это скоро позволит делать широкополосный интернет.
Просто радио как традиционный технический способ передачи информации трансформировался. Контент теперь передается как при помощи электромагнитных волн, так и существует в виде программ, которые можно слушать на мобильных устройствах через всемирную сеть.
К переходу на цифру ВКПМ в целом готова. Кроме качественных FM-радиостанций, у нас много готовых продуктов на ресурсе 101.ru. Другое дело, что надо договориться о модели работы. И это не только задача радиосообщества, но и государства.
Думаю, что при выборе пути будет учтено мнение «Академии Радио». Мы готовы поддержать продуманное решение, которое будет отвечать запросам продвинутого населения нашей страны, будь это DAB, DAB+ или какой-то другой стандарт.
Екатерина Тихомирова, президент медиахолдинга ЕМГ:
- Радио прямо не конкурирует с музыкальными сервисами в интернете, такими как Spotify, Pandora и прочими. Пусть некоторые из них называют себя интернет-радио, но это нельзя назвать радио. И люди и специалисты это прекрасно понимают. Сейчас в интернете любой человек легко может создать не одну сотню так называемых радиостанций.
Но настоящее радио это гораздо более совершенный продукт. Над его производством трудятся десятки людей. Они программируют радио, делают качественный развлекательный контент, создают шоу, находятся в постоянном контакте со слушателем.
Если слушаешь музыкальную подборку, находишься один на один с самим собой, а когда включаешь радио – ты в кругу друзей, собеседников. То есть радио – это целый мир, у которого гораздо более тонкие настройки. Чтобы создавать такое звуковое пространство, нужен труд целой команды профессионалов.
Данила Латвинский, Екатерина Тихомирова, Антон Камолов, Илья Колесников, Прошка. - Фото: Евгения Белоусова
Есть еще один нюанс. Да, интернет стер границы радио. Сегодня мы конкурируем с 50 радиостанциями, а завтра их будут сотни и тысячи. Но так уж устроены люди, и маркетологи об этом знают, человек выбирает для себя не более 7 брендов в каждой отрасли. То есть при всем богатстве выбора всегда находятся марки, которые притягивают к себе внимание не один десяток лет.
Если радиостанция отвечает потребностям слушателя, реагирует на изменения его вкусов, соответствует запросам и продолжает совершенствоваться, она останется его надежным другом и собеседником. В этом случае ей никакой интернет не страшен.
Что касается конвергенции. Некоторые говорят, что мультимедийность и возможность «видеть» радио убивают магию и игру воображения. Но дело в том, что изменились способы потребления медиа.
Слушатели старшего поколения, которые познакомились с радио тогда, когда не было интернета, продолжают его слушать и воспринимать по-прежнему. У молодых другая психология, они воспитаны по-другому. Для них радио означает совершенно иное явление, которое должно учитывать широту их восприятия мира и крутить головой на все 360 градусов.
Молодежь хочет радио слышать, видеть, общаться. Кто знает, какие еще органы чувств будут задействованы при прослушивании радио через десять лет.
Владимир Таллер, основатель медиахолдинга «ТВМ Групп»
- Я не противопоставлял FM-радио и интернет. Конечно, удобство использования, своевременность и индивидуальность доставки контента – это неоспоримое преимущество современных интернет-технологий. Но как видеоустройства не смогли заменить кинотеатры, так и интернет не сможет полностью вытеснить эфирное радио. Хотя, безусловно, происходит перераспределение аудиторий.
Драйв, который дает радио, неформальный контакт со слушателем, эмоции всех участников процесса уникальны, и заменить их сложно. Радио будет жить!
Владимир Таллер - Фото с сайта premiaradiomania.ru
Юлия Голубева, генеральный директор медиахолдинга Krutoy Media
- FM-радиовещание и интернет не должны сопротивляться друг другу. Через некоторое время слушателями и тем, кто радио делает, будет совершенно все равно при помощи чего идет процесс коммуникации. Какая разница, как доставляется сигнал, музыка, настроение, эмоции. Это вторично.
Сейчас традиционные радиостанции через интернет слушают около от 10 до 15 процентов слушателей. Возможно, что через 5 лет соотношение прослушивания традиционного радио привычным способом и через сеть будет 50 на 50.
Юлия Голубева и Владимир Пресняков - Фото: Евгения Белоусова
Антон Камолов, шоумен, ведущий вечернего шоу «РАШ» на радиостанции «Европа Плюс».
- Думаю лет 5-10. Как только будет широкополосный доступ в интернет, где бы ты ни находился, а его скорость позволит слушать потоковое аудио без длительной буферизации, начнутся серьезные изменения в привычках потребителей музыки.
Но на наш век радио хватит, думаю. К тому же все успешные радиостанции уже вещают в интернете, а, значит, просто продолжат это делать.
Сейчас в сети можно найти большое количество радиостанций, тем не менее, люди в интернете в основном слушают те же самые FM-радиостанции. Ну, может не все, но 15-20 самых популярных. Тем, кто попытается выйти на этот рынок, придется с этим считаться.
Делать качественно короткую программу, серию передач могут многие, но круглосуточное вещание – это совершенно другой уровень.
Обратите внимание. Несколько лет назад мы ожидали серьезной конкуренции от подкастов, а в итоге большинство из них слушать скучно, и в нашей стране они не стали популярным. Что-то интересное, конечно, выбрать можно, но в общей массе это адский трэш.
Все решает профессионализм. Слушатели избалованы хорошим радио, поэтому они и дальше будут искать хорошее качество. Стриминговое аудио будет заменой своей личной аудиотеки, которая с тобой везде и всюду. Но если они захотят послушать радио, скорее всего, выберут то, что делают главные игроки, пусть даже и в интернете.
Вопросы задавал Алексей Зверев
С 30 июня в России можно пользоваться музыкальным стриминговым сервисом Apple Music.
Во вторник около 19 часов по московскому времени пользователям Apple в России стало доступно обновление, на которое интернет-гигант делает большие ставки. Главная задача Apple Music изменить структуру рынка потребления коммерческой музыкальной продукции в нашей стране и в мире. Обзор функций, впечатления, скришоты нового «яблочного» приложения.
Задумка, которая лежит в основе сервиса, а именно доступность по подписке ко всей музыкальной библиотеке Apple, не удивляет. По этому пути идут все конкуренты Apple Music. Однако последователи Стива Джобса попытались вдохнуть в идею свойственный бренду перфекционизм. Поэтому 30 млн записей, которые доступны пользователям не самое главное достоинство сервиса. Это лишь один из многих инструментов, при помощи которых Apple сможет завоевать серьезную долю на рынке. Именно безупречность в мелочах не раз выводила их вперед.
Стоимость ежемесячного использования AppleMusic – 169 рублей или 3 доллара. Можно использовать семейную подписку, которая стоит на 100 рублей дороже. В этом случае сервис будет доступен для нескольких учетных записей.
Цена аккаунта в Apple Music сопоставима с аналогичными стриминговыми сервисами, доступными по подписке в России (Zvooq, Deezer, Google Play Music, «Яндекс.Музыка»), но значительно дешевле, чем за рубежом. В США за индивидуальную подписку на Apple Music вы заплатите почти 10 долларов.
Единственное отличие российского сервиса от международных версий – отсутствие в разделе «Радио» радиостанции Beats 1. Это единственная программируемая радиостанция в Apple Music, которая вещает в прямом эфире, а не представляет набор программно подобранных под вкусы пользователей треков. Серьезная потеря для любителей хорошего радио. Возможно, именно отсутствие амбициозной радиостанции Beats 1, на которой будут работать лучшие диджеи мира, позволяет делать цены на сервис в России дешевле мировых.
Знакомство с Apple Music начинается с информации о том, что ближайшие 3 месяца вы можете пользоваться сервисом бесплатно. Средства начнут списываться с вашего счета только после окончания льготного периода, но согласие на их использования вы даете сразу. Отключить эту услугу можно в любой момент, главное, не забыть об этом.
Основный экран сервиса Apple Music содержит 5 разделов: «Для вас», «Новое», «Радио», Connect, «Моя музыка».
Главная особенность всей системы AppleMusic: в каком меню вы бы ни находились, и какую мелодию ни слушали, у вас есть возможность добавить ее в свои плей-листы. Таким образом, вы постоянно улучшаете свои подборки, а если требуется, делаете композиции доступными даже в режиме офлайн. Вас ограничивает только наличие свободного места на телефоне и в облаке.
Неожиданная функция Apple Music. При прослушивании композиции, вы можете «налету» создать радиостанцию из композиций похожей стилистики. Для этого надо выбрать в подменю кнопку «Включить станцию». Несколько раз мы делали подобный трюк, получались довольно качественные подборки, а, значит, программисты используют множество критериев при разметке музыки. Именно отсутствие достаточного количества этих меток, например, ставили в упрёк «Яндекс.Радио».
Раздел «Для вас». Вам предлагается из предложенных стилей и музыкантов отобрать то, что нравится вам. После этого для вас составляются самые разнообразные плей-листы.
Раздел «Новое». Название говорит само за себя. Здесь есть возможность не только послушать свежие хиты, но и посмотреть клипы. Особенно любопытные могут узнать в этой закладке о горячих треках, последних релизах, трендах и даже вкусах сотрудников Apple Music. Этот раздел представляет собой смесь новостной ленты, видеоблога и календаря важных событий в мире современной коммерческой музыке.
Раздел «Радио». Здесь можно послушать радиостанции, созданные для вас редакторами и кураторами AppleMusic. Выбор радиостанций содержит самую разнообразную музыку: поп, классика, блюз, электроника, шансон и даже авторскую песню.
Как и в случае с другими сервисами, Apple Music называет радио то, что радио по большому счету не является. Главным отличием радио от музыкального плеера является возможность коммуникации. У радио есть «душа», и это всегда живой человеческий голос в различных вариантах - джинглы, диджеи, новости и так далее. К сожалению, радиостанция Beats 1, которая должна была взять на себя эту функцию, в России недоступна.
Раздел Connect. Если вы любите слушать музыку и имеете список артистов, чье творчество вам особенно интересно, этот раздел позволяет вам наблюдать за их текущей работой. Попробуйте функцию «Автоматически отслеживать новости». При попадании композиций артиста в ваши плей-листы, приложение начинает собирать всю информацию о нем, которая доступна на сервисах Apple: самые лучшие мелодии, топ-альбомы, дискография.
Раздел «Моя музыка». Здесь вы увидите список всей музыки, которая вам понравилась и все созданные вам плей-листы.
За 2 дня тестового использования нам не попадались откровенно неудачные композиции. Это говорит о том, что редакторы приложения используют все возможности для качественного формального ранжирования мелодий: исполнитель, стиль, темп, плотность звука, популярность, продажи и, вероятно, множество других секретных характеристик.
Общее впечатление, оставшееся от знакомства с Apple Music, – это сбалансированный, продуманный, качественный продукт, который вместе с Google Play Music наверняка всколыхнет рынок потокового аудио в России.
Справка. Самые популярные стриминговые сервисы в мире Spotify и Pandora недоступны в России. Радиостанции спутникового сервиса SiriusXM можно слушать только на стационарных компьютерах. В начале лета Yandex запустил сервис «Яндекс.Радио» и одноименное приложение для смартфонов. На данный момент рынок стриминговых сервисов в России по данным IFPI составляет около $6 млн.
Алексей Зверев
Фото: скриншот приложения Apple Music
Легендарный рок-фестиваль «Нашествие» впервые будут транслировать в телеэфире
Благодаря партнерскому соглашению, заключенному между спутниковым оператором «Орион Экспресс» (спутниковое телевидение «Телекарта») и «Мултимедиа Холдингом» (организатор и владелец фестиваля «Нашествие») у поклонников русского рока, которые не приедут в Большое Завидово этим летом, появилась альтернатива. Впервые за пятнадцатилетнюю историю фестиваля зрители смогут наблюдать выступления любимых музыкантов в прямом телеэфире, подключившись к спутниковому телевидению «Телекарта», а также - в пакетах кабельных операторов, с которыми сотрудничает «Орион Экспресс».
В дни проведения фестиваля, с 3 по 5 июля, федеральный спутниковый оператор «Орион Экспресс» на эксклюзивной основе обеспечит полную прямую трансляцию событий, которые будут происходить на Главной сцене «Нашествия».
Зрителей ждут выступления известных рок-музыкантов: Алиса, Калинов Мост, Кипелов, КняZz, Кукрыниксы, Ленинград, Линда, Мельница, Мураками, Наив, Найк Борзов, Несчастный случай, Ночные Снайперы, Ольга Кормухина, Пикник, СерьГа, Смысловые Галлюцинации, Сплин, Сурганова и оркестр, Танцы Минус, Тараканы!, Ундервуд Jack Action, Louna, Lumen, Matrix, Noize MC и многих других.
Трансляция будет осуществляться на инфо-канале и на специально выделенном дополнительном канале спутникового телевидения «Телекарта» 3 июля с 17-00 до 00-30; 4 июля с 13-00 до 02-00; 5 июля с 12-00 до 00-00.
По соглашению между «Орион Экспресс» и «Мультимедиа Холдингом» кабельные операторы могут использовать сигнал для трансляции фестиваля на своих телеканалах. Технические параметры трансляции: КА Horizons 2, транспондер K7, DVB-S2, 8PSK, частота 11960 МГц, горизонтальная поляризация, 28,8 Мсимв/с, FEC-3/5, Pilot-off, SID = 919.
При передаче спутникового сигнала впервые, в тестовом режиме, также планируется использовать технологию HEVC (High Efficiency Video Coding — высокоэффективное кодирование видеоизображений) – новый стандарт наиболее эффективного сжатия видео, с применением более эффективных алгоритмов по сравнению с MPEG-4. Данная технология, позволяющая увеличивать скорость передачи высококачественного видео, только начинает применяться в отечественном телевещании. Прежде всего, она незаменима для форматов Ultra HD. Оценить возможности своей аппаратуры смогут владельцы моделей телевизоров со спутниковыми тюнерами и поддержкой формата 4-К. Сигнала с рок-фестиваля предполагается транслировать в обычном разрешении SD. Тестовое вещание HEVC направлено на проверку и контроль совместимости стандартов, которые в недалеком будущем станут основой и для обычного вещания и для HDTV и для завораживающего вещания сверхвысокого разрешения. Вещание пройдет на том же транспондере, все параметры настройки аналогичны дополнительному каналу.
Генеральный директор ООО «Орион Экспресс» Кирилл Махновский отметил: «Мы рады, что «Мультимедиа Холдинг» выбрал нас для организации эксклюзивной трансляции этого легендарного события. Надеемся, что она станет новой традицией «Нашествия», а мы с помощью спутникового телевидения «Телекарта» сделаем все возможное, чтобы аудитория фестиваля пополнилась новыми зрителями по всей стране».
Президент ЗАО «Мультимедиа Холдинг» Александр Школьник подчеркнул: «Количество поклонников фестиваля НАШЕСТВИЕ выходит далеко за пределы Большого Завидово. Мы понимаем, что некоторые из них не смогут приехать на фестиваль. С помощью прямой телетрансляции в этом году «Нашествие» станет доступным широкому кругу зрителей по всей стране. Конечно, экран телевизора не позволяет полностью передать происходящее. Но почитатели «нашей» музыки, которые не смогли приехать на фестиваль, увидят все, что будет происходить на Главной сцене. Благодаря техническим возможностям «Орион Экспресс» здесь с нами виртуально будет присутствовать вся страна - от Владивостока до Калининграда».
Паузы в работе Главной сцены фестиваля в эфире будут заполнены анонсирующим роликом телеканала «Наше ТВ» - нового совместного проекта «Мультимедиа Холдинга» и ООО «Орион Экспресс», запуск которого планируется осуществить осенью 2015 года. Контент телеканала сформирован на основе уникальных видеозаписей выступлений рок-музыкантов из репертуара «Нашего радио», архивов живых концертов, прямых трансляций.
Справка. ООО «Орион Экспресс» осуществляет свою деятельность на рынке спутникового телевидения на протяжении 10 лет (с 2005 года). Основными направлениями деятельности компании являются предоставление услуг спутникового телевидения индивидуальным абонентам, размещение телеканалов на спутниках, обслуживание и выпуск телеканалов, оказание услуг по доставке телевизионного контента в кабельные сети, предоставление услуг двустороннего высокоскоростного спутникового интернета. На сегодняшний день «Орион Экспресс» — единственный российский оператор, в зону покрытия которого входит 100% территории РФ, а также страны СНГ. Вещание «Орион Экспресс» осуществляется со спутников Intelsat 15 (85° в.д)., Horizons 2 (85° в.д.), «Экспресс-АМ5» (140° в.д.) По итогам I кв 2015 года компания занимает 4 место в top-5 на рынке платного телевидения России и входит в top-3 рынка спутникового ТВ.
Пресс-служба НСН
Музыкальный сервис Apple Music заработал в России
Месячная подписка обойдется в 169 рублей – втрое меньше, чем в США
Apple официально запустила в России музыкальный сервис Apple Music. Он встроен в новую версию операционной системы iOs для iPhone и iPad, которая стала доступна пользователям вчера вечером. Apple Music позволяет слушать музыку из их библиотеки iTunes, а также в режиме онлайн-стриминга – не покупая отдельные треки и альбомы. По данным Apple, в ее каталоге около 30 млн композиций.
В начале июня Apple объявила, что сервис заработает сразу в 100 странах, но деталей не раскрыла. Не было уверенности, что Apple Music будет доступен и в России, хотя в день анонса на сайте компании появился раздел Apple Music на русском языке.
Месячная подписка на сервис стоит 169 руб. (около $3), семейная (до пяти человек) – 269 руб. (около $5). В США она обходится дороже – $9,99 и $14,99 в месяц соответственно. Но в России стоимость подписки находится на одном уровне с уже действующими аналогичными сервисами: базовая подписка на «Яндекс.Музыку» стоит 149 руб. в месяц, на Google Play Music – 189 руб., на Zvooq – 150 руб., на Deezer – 199 руб.
Apple запустила музыкальный стриминг одной из последних на рынке. А в 2003 г. она открыла первый музыкальный интернет-магазин iTunes. Apple много лет продолжала продавать музыку отдельными треками и альбомами, несмотря на рост популярности стриминговых сервисов вроде Spotify, Pandora, Google Play Music и др. Лишь позже стало понятно, что продажи отдельных композиций и альбомов падают, а доходы от стриминга активно растут. По данным Международной федерации звукозаписывающей индустрии (IFPI), в 2014 г. продажи треков и альбомов снизились на 8%, а выручка стриминговых сервисов выросла на 39%. В I квартале 2015 г. стриминговые сервисы впервые в истории превзошли по выручке традиционные скачивания, говорил недавно гендиректор Warner Music Group Стивен Купер.
Запуск Apple Music, в том числе и в России, – большое событие для музыкального рынка, считает гендиректор Warner Music Russia Александр Блинов: это самый масштабный запуск музыкального стримингового сервиса в нашей стране. Блинов затрудняется спрогнозировать, как пользователи отнесутся к сервису – о популярности Apple Music можно будет говорить не раньше чем через полгода. Но по крайней мере iTunes остается самым крупным магазином цифровой музыки в России, напоминает он.
«Думаю, что сервис Apple будет успешным: компания большое внимание уделяет редакторской работе и составлению плей-листов, а это очень важно для всех любителей музыки», – говорит гендиректор Sony Music Entertainment в России Арина Дмитриева. Хотя на рынке уже есть аналогичные проекты, в распоряжении Apple огромная и привыкшая платить армия пользователей iPhone и iPad.
По данным IFPI, продажи музыки в России выросли в 2014 г. на 15,9% до $72,8 млн (2,8 млрд руб.), в том числе цифровой – на 9,2% до $36,8 млн. В цифровом сегменте больше всего выросли доходы платных стриминговых сервисов – на 214% до $5,97 млн.
Анастасия Голицына
Эдуард Сагалаев – мэтр российского медиабизнеса. Эдуард Михайлович возглавляет НАТ, является членом Академии российского телевидения и за свою долгую творческую карьеру получил множество званий и наград. Благодаря его работе российский медиабизнес получает возможность защищать и отстаивать свои интересы на самом высоком государственном уровне.
Эдуард Михайлович Сагалаев дал интервью программе «СМИ XXI век» и телеведущему Николаю Пивненко на телеканале «Онлайн ТВ». Предлагаем вам некоторые отрывки из интервью и полную версию разговора, посвященного главным тенденциями в отечественных и мировых СМИ.
Может ли журналист изменить ход истории?
- Может. Конечно, не каждый. Но возьмем, например, Дмитрия Киселева. Он небесспорная фигура, да. Но он человек, который по-настоящему влияет на общественное настроение и мнение людей. Наличие его в санкционных списках Запада в каком-то смысле определенное признание его влияния. И таких людей, которые могут влиять на ситуацию в стране, достаточно на нашем телевидении.
А почему так получается, что телеведущий оказывает такое влияние?
- Специфика профессии телевизионного журналиста в том, что он разговаривает с колоссальной аудиторией. Это само по себе дает невероятный драйв человеку, невероятную самооценку. Человека узнают на улице, с ним считаются и это очень важный элемент профессии. Вот если он теряет ее... Для многих тележурналистов это катастрофа. Поэтому сама возможность выходить в эфир и работать на телевидении дает… колоссальную духовную привилегию.
И пользоваться этой привилегией может не только сам журналист. Власти, например, выгодно иметь журналистов, которые бы выгодно о ней рассказывали? Как быть в таком случае журналисту?
- Это очень непросто. Я, например, стоял перед таким выбором в свое время, когда работал в передаче «7 дней». Это была первая итоговая программа в Советском Союзе, она выходила раз в неделю в 21 час. Я был одним из ведущих этой программы.
Когда эту программу закрыли решением Политбюро ЦК КПСС с циничной формулировкой «восстановить воскресную программу «Время», это произошло из-за того, что мы показывали сюжеты о межнациональных конфликтах, мой выбор был такой – я ушел с телевидения вообще.
Интересы какого количества телевизионных каналов вы представляете в НАТ?
-1500 каналов, не считая мелких муниципальных.
Есть каналы, которые говорят, что всё и везде хорошо, а есть телеканалы, где противоположная точка зрения, всё плохо. Как сделать телеканал, на котором был бы баланс взглядов?
- Баланс есть. Он выстраивается, если вы будете разные каналы смотреть и думать. Тогда баланс выстраивается. Хочешь – смотри «Дождь», хочешь – смотри «НТВ» и так далее. Вот тогда вырисовывается какая-то картина мира.
Плюс у нас есть еще возможности интернета. И это вообще отдельная история. Я вот с восхищением узнал о возможностях вашего «Сетевизора». Это меня потрясло. Мне казалось, я хорошо понимаю технологии телевидения, хотя это не моя профессия и я гуманитарий, но то, что я узнал – это будущее.
Продукт телевизионный сейчас программируется специалистами, но совсем скоро люди сами будут это делать. Пока это выглядит примитивно, через переключения кнопок на пульте.
Есть цензура на российском телевидении?
- Цензуры нет, а самоцензура – есть. Безусловно. Есть даже разновидность самоцензуры на нашем телевидении – люди, которые делают только то, что выгодно. А это гораздо хуже, чем самоцензура.
Какое будущее ждет телевидение?
- Будущее телевидения зависит во многом от технологий. Будет очень много каналов и человек сможет выбирать то, что он хочет. Но влияние на человека телевидение сохранится, от него будут по-прежнему зависеть привычки, пристрастия и представления о мире. Не могу сказать хорошо это или плохо.
Мечтаю о том, чтобы телевидение было по возможности объективным и просвещало людей. Я сторонник просветительского телевидения. Надеюсь, что телевидение вернет себе эту функцию.
Алексей Зверев по материалам интервью. Текст не является дословной расшифровкой программы.
Фото: скриншот программы
Полная версия интервью в видеофайле.
Кинокомпания «Манифест фильм» и музыкальная сеть для профессионалов Film Music PRO договорились о совместном запуске реалити-шоу по поиску музыки к фильму в жанре хоррор.
Музыку к документальному хоррор-фильму художника, автора и создателя одного из знаковых андеграудных мест современной Москвы – Музея истории телесных наказаний – Валерия Переверзева «Побег из Паноптикона» теперь будут искать онлайн.
Участниками проекта могут стать любые музыканты со всего мира, чьи интересы связаны с кино и телевидением. Режиссер и продюсер, а вместе с ними все желающие, будут следить за тем, как происходит поиск и подбор музыки к фильму Валерия Переверзева. Главным призом в реалити-шоу станет контракт на написание саундтрека к картине.
Валерий Переверзев Фото: Ольга Рачкина
Новый документальный фильм Валерия Переверзева «Побег из Паноптикона» является продолжением нашумевшей документальной ленты «Паноптикон: тюрьма на острове». Фильм был показан в Москве на 5-ой Международной кинопремии остросюжетного кино и хоррор-фильмов «Капля», где завоевал Главный приз, после чего он был представлен во внеконкурсной программе короткого метра 68-го Каннского кинофестиваля.
Новая лента рассказывает о самых известных и невероятных побегах заключенных из тюрьмы на острове Санто-Стефано. Авторы картины также пытаются параллельно найти ответ на вопрос, может ли современный человек найти выход из тюрьмы внутренней.
«Побег из Паноптикона» – это второй фильм из 8-серийного цикла «Памятники человеческого страха», посвященного исследованию эволюции человеческого страха. Проект разрабатывается уже четыре года и ориентирован на широкую международную аудиторию.
Режиссер фильма Валерий Переверзев, отвечая на вопрос о новых возможностях поиска музыки онлайн, рассказал, что лично для него это будет интересный опыт, который даст ему уникальную возможность познакомиться с талантливыми музыкантами со всего мира. «Для меня важно найти «ту самую» идеальную музыку для моего фильма, а откуда будет музыкант из Москвы, Владивостока или Сиднея — не так уж и важно. На мой взгляд, формат реалити-шоу по поиску музыки онлайн — это хорошая возможность для музыкантов окунуться в мир киномузыки и заявить о себе», — подчеркнул режиссер.
Съемки фильма «Побег из Паноптикона» проходили в Италии и России. Работа над фильмом продолжается, и в настоящий момент создатели занимаются поиском музыки для фильма.
Михаил Стенин, продюсер: «Наш новый проект «Побег из Паноптикона» станет продолжением документального фильма «Паноптикон: тюрьма на острове», который был показан в рамках программы Short Film Corner 68-ого Каннского кинофестиваля и получил широкий отклик, как среди зрителей, так и в профессиональном сообществе. После успешного показа ленты в Каннах мы решили снять продолжение «Паноптикона» о побегах заключенных из тюрьмы на острове Санто-Стефано. Сейчас мы ищем главную музыкальную тему фильма, поэтому совместно с музыкальной сетью Film Music PRO мы придумали формат реалити-шоу для того, чтобы дать возможность музыкантам из самых удаленных точек нашей страны показать свою музыку напрямую режиссеру».
Валерия Коротина, директор по международному развитию музыкальной сети для профессионалов Film Music PRO: «Компания «Манифест фильм» — первая российская кинокомпания, которая решила воспользоваться преимуществами поиска музыки с помощью нашей онлайн-платформы. Наш сервис призван упростить поиск и подбор музыки для фильма, а также дать возможность музыкантам показать непосредственно команде создателей свои музыкальные материалы. Соискатели смогут увидеть не только, как работает сервис по поиску музыки, но и как происходит отбор композитора на фильм, по каким критериям режиссер и продюсер фильма выбирают музыку для своего проекта».
Для того чтобы представить свою музыку создателям картины «Побег из Паноптикона» необходимо воспользоваться специальной формой загрузки онлайн-платформы SubmitDIRECT по объявлению, опубликованному на сайте музыкальной сети Film Music PRO. Если музыка заинтересует режиссера и продюсера, с композитором будет подписан контракт на создание музыки к фильму.
Съемки отчетных дневников начнутся сразу после публикации объявления на интернет-ресурсе музыкальной сети для профессионалов Film Music PRO, а первые ролики появятся в сети в конце лета.
---
SНATTERS_02 SHATTERS — компания, предоставляющая юридические услуги в сфере кинопроизводства, телевидения, рекламы и шоу-бизнеса. Полное юридическое сопровождение творческой деятельности композиторов, артистов, музыкальных коллективов и кинопроизводства — от выступлений на различных мероприятиях до «очистки» прав на исполняемые произведения: www.shatters.ru.
Валерий Переверзев – художник, режиссер, коллекционер. Создатель Музея истории телесных наказаний. Широкой публике известен передвижными выставками экзотических подводных существ, на базе которых было произведено множество телевизионных программ для российского телевидения. Постоянный участник Московского международного биеннале современного искусства. Наиболее известные проекты — инсталляция «Художественная казнь», представленная в Государственной Третьяковской галерее, тотальная инсталляция «Форум» и «Ароморфоз». В кино зарекомендовал себя, как режиссер-документалист, эксперт в области хоррор-индустрии.
«Манифест фильм» — российская кинокомпания, образована в 2007 году. Занимается производством художественных и телевизионных фильмов, в том числе проектов, ориентированных на зарубежные рынки, в частности европейский и азиатский. Одним из приоритетных направлений является авторское документальное кино. В настоящее время находится в производстве проект «Памятники человеческого страха», а также запущены проекты по совместному производству с Сингапуром и Южной Кореей. www.manifest-film.ru
Film Music PRO — музыкальная сеть для профессионалов, официальный представитель международного профессионального сообщества Film Music Network на территории России и стран СНГ: www.filmmusicpro.ru
SubmitDIRECT — онлайн-платформа для поиска и подбора музыки.
Ольга Рачкина, пресс-секретарь музыкальной сети для профессионалов Film Music PRO
Моб.: + 7 (911) 914-99-19
E-mail: olga.rachkina@yahoo.com
Аудиореклама в России вырастет до 125 млн рублей к концу 2015
Аудиореклама в Рунете остается одним из немногих растущих сегментов российского рекламного рынка. По данным селлера Unisound, в первом полугодии рост превысил 320%, рекламодатели потратили на аудиорекламу 42 млн руб., а к концу 2015 года показатель достигнет 125 млн руб.
В 2014 году рекламодатели потратили на аудиорекламу, по оценке селлера Unisound, не более 30 млн руб. Однако уже в первом полугодии 2015-го эти расходы достигли 42 млн руб., а темпы роста превысили 320%. По прогнозу Unisound, сегмент может вырасти более чем на 400% - до 125 млн руб. по итогам 2015 года. В 2016 году темпы роста, скорее всего, замедлятся: объем аудиорекламы вырастет вдвое, до примерно 250 млн руб.
Онлайн-аудиореклама - ролики, которые проигрываются перед или во время прослушивания пользователем в интернетемузыки, радиоэфира или подкастов (аудиофайлов) на сайтах и через приложения на мобильных устройствах. Существуют два основных формата: диджитал-аудио (ролик продолжительностью до 30 секунд с синхронным баннером и текстовой строкой) и радио-плюс (стандартный радийный аудиоролик без дополнительных материалов).
Сегодня рынок аудиорекламы уже сложился лишь в США, где компания Pandora развивает формат больше пяти лет. Рекламодатели на других рынках оценили эффективность аудиорекламы после того, как в 2012 году музыкальный сервис Spotify начал работать по рекламной модели, открыв бесплатный доступ к музыке длятех, кто готов слушать рекламные ролики. Сейчас объём этого рынка в США превышает $1 млрд в год.
Расходы на аудиорекламу растут, хотя в других секторах рекламного рынка наблюдается спад. Так, по данным Ассоциации коммуникационных агентств России (АКАР), в первом квартале российский рекламный рынок впервые за последние годы ушел в минус, падение составило 17%. При этом объем медийной рекламы в Рунете сократился на 18%, а на радиорекламу рекламодатели потратили на 25% меньше денег, чем в прошлом году.
При этом в онлайн-аудиорекламе сегодня минимален клаттер - уровень рекламного шума. По данным Unisound, на 25 прослушанных треков сегодня приходится один рекламный ролик. В среднем пользователь тратящий на музыку в интернете около часа в день за это время прослушивает всего один аудиорекламный ролик или 2 минуты в неделю.
Рекламные возможности аудио в Рунете заинтересовали крупнейших рекламодателей. Новый формат уже активно используют автопроизводители и производители товаров повседневного спроса (FMCG), фармацевтические компании и ритейлеры.
«Сегмент аудиорекламы схож с сегментом видеорекламы, объем которой несколько лет назад составлял сотни миллионов рублей, а в этом году достигнет отметки в 5 млрд рублей, - говорит генеральный директор селлера Unisound Станислав Тушинский. - Аудиоформат интересен крупным брендам, так как позволят контактировать с той частью аудитории, которая научилась не замечать баннерную рекламу и всегда пропускает видеоролики. Кроме того, аудиорекламаработает "на ходу" - когда человек держит телефон в кармане, надев наушники, инаиболее эффективнана мобильных устройствах, поскольку никак не ограничена размерами экрана».
«Аудиореклама – сегмент новый, в настоящий момент не особенно привычный для пользователей и не самый популярныйсреди большого количества рекламодателей, - прокомментировал заместитель генерального директора AdWatchIsobar Михаил Шкляев. - Соответственно, доля внимания аудитории пока выше, а значити контакт, в целом, эффективнее. Буквально в мае Google провёл очередное исследование эффективности видеорекламы, и в числе прочего замерил эффект от видео, которое пользователь лишь слышит, но не видит. Выяснилось, что подобный контакт всё равно поднимал запоминаемость рекламы на целых 33,1% по сравнению с базовой контрольной группой. Лучшее доказательство интересности формата придумать сложно. Следовательно, пробовать нужно, но, разумеется, заранее решив, как считать эффективность размещения».
Меньше двух недель до начала самого крупного в России музыкального фестиваля под открытым небом. С 3 по 5 июля под Тверью состоится юбилейное «Нашествие». XV фестиваль будет необычным и, как всегда, грандиозным.
Среди хедлайнеров главного приключения лета группы ЧайФ, Би-2, Сплин и другие. Фестиваль откроет команда «Ночные снайперы». На «Нашествии» будет работать 3 сцены. На двух из них будет звучать музыка, третья будет использоваться для дополнительных развлечений многотысячной публики.
Кроме того, во время фестиваля будет работать историческая площадка, городок стиля, состоится ColorFest и пройдут самые разнообразные спортивные соревнования – от шахмат, до футбола. Одним из партнеров «Нашествия» стало Министерство обороны России. Гости увидят военную технику, которая участвовала в Параде Победы, а также исторические и новейшие разработки нашей армии. Во время фестиваля состоится выступление пилотажной группы «Соколы России», мастер-классы по выживанию и даже консультации о службе по контракту.
Именно патриотическая составляющая фестиваля «Нашествия» стала поводом для скандала. Андрей Макаревич отказался от концерта на «Нашествии», не желая «выступать на фоне танков». На пресс-конференции, которая прошла 23 июня, организаторы музыкального фестиваля несколько раз заявили о том, что высказывание Андрея Вадимовича некорректно и не соответствует действительности. Музыкальные площадки фестиваля никак не пересекаются с дополнительными развлекательными событиями. Однако именно тема «отказа Макаревича» вызвала на встрече с журналистами самый живой интерес.
После пресс-конференции мы задали президенту «Мультимедиа Холдинга» Александру Яковлевичу Школьнику несколько вопросов.
- Заканчивая тему «отказа Макаревича». Обсуждаете ли вы с музыкантами общественно-политические темы, на которые нельзя высказываться во время выступлений?
- Нет, конечно. У нас свобода мнений на фестивале. Музыканты говорят все, что хотят сказать. В прошлом году у нас был Андрей Макаревич: пел что хотел, говорил что хотел. Никто его не ограничивал, в будущем все останется точно также.
Мы это никогда не обсуждали с музыкантами. К слову, я редко слышу какие-то публичные высказывания на фестивале, которые бы серьёзно не совпадали с моей позицией. Помню Бориса Гребенщикова, высказавшего в прошлом году мнение, которое с моим мнением не совпадало. Но с ним никто ничего не обсуждал ни до, ни после.
Я это говорю к тому, что музыканты понимают - фестиваль не место для политических заявлений. И дело не в цензуре, а в уместности. У них есть масса других возможностей удивить и порадовать сотни тысяч людей, которые пришли их послушать. Представьте, группа приезжает с симфоническим оркестром или живым хором, и вместо творчества, начинает разговаривать на отвлеченные темы. Зачем?
- Для российского радио сейчас не самые простые времена. Грандиозное событие, которое вы очередной раз организуете, требует очень серьезных затрат. Насколько это оправдано на данный момент?
- «Нашествие» - неубыточный проект, во-первых. Но дело даже не в этом. Мы не можем остановить процесс, у нас нет выхода. Это просто нечестно по отношению к тем, кто ждет это события. За 15 лет у нас побывало, пожалуй, несколько миллионов человек. Есть люди, побывавшие на всех фестивалях, познакомившиеся и влюбившиеся здесь. То есть на нас лежит большая ответственность перед всеми, а главное, перед слушателями «Нашего радио», которые знают и любят фестиваль «Нашествие».
Во-вторых, даже в кризисной ситуации мы смогли найти партнеров, друзей фестиваля, которые помогут нам провести фестиваль с хорошим финансовым результатом. Мы на это надеемся, хотя точных цифр я озвучивать не могу.
И еще. У нас в холдинге есть event-агентство, которое специализируется на проведение культурно-массовых мероприятий. Только в этом году они организовали порядка 40 крупных концертов, гастролей, фестивалей и других мероприятий. Так вот «Нашествие» вносит хороший вклад в наше финансовое положение и скажу, что с каждым годом мы показатели прибыли улучшаем.
Еще три года назад мы только использовали бренд, а сторонняя организация проводила фестиваль по договору. Понятно, что на комиссионных мы серьезно теряли. Теперь «Мультимедиа Холдинг» формирует полностью контент, а подрядчикам оставили организацию «города» для зрителей. Мы вместе зарабатываем за счет рекламы и спонсорства наших партнеров. Одним словом, «Нашествие» - это достаточно успешная финансовая история.
- Используете ли вы труд волонтеров?
- Когда событие проходит в один день в этом есть смысл, но «Нашествие» это несколько дней тяжелейшей работы «в поле». Для волонтеров нужна какая-то серьезная мотивация. Не каждый на это согласится, поэтому для нас проще работать с наемными профессионалами. К тому же каждый наш партнер для удобства привлекает своих специалистов, тренеров, аниматоров, поэтому у нас на «Нашествии» просто нет такой необходимости. Впрочем, в этом году мы будем делать социологический опрос на фестивале, данные будут собирать несколько десятков студентов-социологов. Но это будет ненавязчиво, люди же отдыхать приехали, музыку послушать.
- Многие радиостанции имеют подобные события для продвижения своего бренда. Как такое глобальное общение со слушателями будет развиваться в будущем? Виртуальность, использование интернета, одновременное проведение в других городах?
- Сложно сказать. Фантазировать, конечно, можно, но это дело не очень благодарное. Еще 10 лет назад мы даже не знали слова скайп, а теперь видеосвязь есть в каждом смартфоне. Несколько лет назад мы не делали толком телевизионную версию «Нашествия», а сейчас сразу несколько телеканалов будут снимать концерты нашего фестиваля.
Если технологические прорывы будут, мы их обязательно используем, потому что за тенденциями следим. А пока впервые «Нашествие» пройдет не только в России, но и в Казахстане. Это будет в августе и одним
днем, но посмотрим, как все пройдет. Возможно, это будущая перспектива.
- Это будет франшиза?
- Нет, теперь мы все делаем сами.
Справка. «Мультимедиа Холдинг» - медиахолдинг, в который входит 5 радиостанций, информационное и рекламное агентство. «Наше радио» - основной актив объединения. «Нашествие» проводится под брендом радиостанции «Наше радио» с 1999 года. «Нашествие» -самый крупный музыкальный фестиваль под открытым небом в России. Официальный сайт фестиваля nashestvie.ru.
Текст и фото: Алексей Зверев
Коллаж с сайта фестиваля
- Теги
- Комментарии
Дни рождения
- Сегодня
- Завтра
- На неделю
Ольга Андреева
генеральный директор «Зеленой студии» («Красный квадрат»)
Наталия Ильина
начальник программного управления Дирекции программ и маркетинга (Пятый канал), член Академии Российского телевидения
Сергей Титинков
директор дирекции кинопоказа «Первого канала»
Елена Костюченко
специальный корреспондент отдела информации «Новой газеты»
Ольга Андреева
генеральный директор «Зеленой студии» («Красный квадрат»)
Наталия Ильина
начальник программного управления Дирекции программ и маркетинга (Пятый канал), член Академии Российского телевидения
Сергей Титинков
директор дирекции кинопоказа «Первого канала»
Елена Костюченко
специальный корреспондент отдела информации «Новой газеты»
Юрий Вишня
директор ТРЦ «Восточный экспресс» (г. Челябинск)
Ольга Тепляшина
ведущая и журналист программы «Новости ТВК» «ТВК — 6 канала» (г. Красноярск)
Михаил Ткачев
директор ГТРК «Ставрополье»
Сергей Ким
гендиректор ТРК «Афонтово» (г. Красноярск)
Александр Митрошенков
советский и российский журналист, медиаменеджер, продюсер, вице-президент Академии Российского телевидения, член Международной академии телевизионных искусств и наук ЭММИ (США), вице-президент Совета Ассоциации Коммуникационных Агентств России (АКАР), президент «AVM Media»
Сергей Одинцов
генеральный директор «Европа Плюс Владимир»
Надежда Михалкова
актриса, телеведущая
Сергей Шолохов
советский и российский журналист, телеведущий
Светлана Дегтева
звукорежиссер высшей категории
Сергей Скворцов
президент группы компаний «Феникс-Фильм»
Андрей Гриц
звукорежиссер Дирекции новых программ и специальных проектов ГТК «Телеканал «Россия»
Константин Выборнов
российский спортивный функционер, журналист, телеведущий, спортивный комментатор
Дмитрий Крылов
советский и российский тележурналист, актёр, режиссёр
Ирина Голикова
главный режиссер ОТРК «Югра» (г. Ханты-Мансийск)
Вероника Боровик-Хильчевская
журналист
Евгений Енин
российский журналист, теле- и радиоведущий, публицист, блогер
Роман Столярский
гендиректор холдинга «Ред Медиа»
Елена Погребижская
российский журналист, режиссёр и сценарист документального кино, художественный руководитель студии «Партизанец», член Академии российского телевидения
Валерий Яков
российский журналист, учредитель и президент международного фестиваля русскоязычных театров дальнего зарубежья "Мир русского театра"
